「不懂人情世故」的周星驰。
这个言论时常会见到，大意就是说周星驰把一辈子都奉献给电影了，所以对人情世故的理解很浅，是个老小孩。
而且很有趣的一点是，不光是路人看客这么讲，很多所谓的「星迷」也如此说。
但实际上这是一种诡辩，或者说取巧的自媚言论。如同被拒绝的屌丝总要给女神带上高冷的标签，以此来自我安慰「她跟谁都这样」。
很明显，这是胡说八道。
因为严格来说搞喜剧创作的人就不可能不通人情世故。
你如果不通，就不存在拍得出能让人挑不出毛病的主角，给观众以代入感。喜剧创作者又不等同于马戏团小丑，你看周自己有份参与制作的戏，除了《长江七号》是由于对当代底层生活及单身父亲的身份不了解，弄的不上不下以外，他自己的戏里，什么样人讨厌，什么样的人是惹人爱怜，他设计的都非常清楚。
最典型的就是《喜剧之王》，这种戏就不可能是不通世故的人想出来的。因为尹天仇的角色每一步都是游走在人情世故里，并且把他性格里执拗、不容于社会规则且不自知的地方进行解构，引出一系列的笑料。
解构的前提是了解，如果周星驰真是个尹天仇那种低社会参与度的人，他如何把这种东西拍出来惹人发笑？这就像是傻逼永远不会觉得自己是傻逼一样。
喜剧创作者的前提是敏感，这样才能捕捉到人性的丑恶面，加以演绎发挥。而周本来就是个中老手，爱看卡通片只是他一个侧面而已，是因为他的文化水平导致的，喜欢看公仔书，但读长篇大论可能就差一些。这并不能作为周是个大孩子，不懂社会人心的凭据。
恰恰相反，周在一众合作伙伴，比如王晶、林小明、于文凤等人嘴里，都不是因为不通人情世故才挨骂，都是因为钱。（李修贤这个人相对来说有点表演型人格，喜欢走海派路线，所以喜欢强调细节，才说「这么多年一杯奶茶都没请我喝过」，实际上真实原因大概率还是钱）
为啥呢？因为这些人是无所谓你态度如何的，你真的天天骂这个骂那个，不通人情世故，但你该给的都给了，也没人会有闲心天天骂你。但利益就不同了，你反口复舌把利润都自己占了，与你平等的人自然会骂你。
而黄一飞等人对周星驰的指责，也大多是给钱给的少，虽然也有偶尔的残暴表现（如黄指责周星驰在现场拍「爆樽戏」打到自己当场昏迷），不过这似乎跟人情世故也没太大的关系，单纯是不把黄一飞当人而已。
我举一个例子，你就看得出周生非但不是不通人情世故，反而是非常懂得做人的。
就是在93年，王晶已经在外面说他坏话。表示对他有不满。而两人其实刚刚合作了《龙过鸡年》，且周事后还拍了许多永盛电影公司的片子，还没到跟向家翻脸的程度。王晶此时这么说他，纯属是出于自己的愤怒。
而面对老搭档的唱衰，周的态度极好：
这个态度还不够懂人情世故吗？在旁人看来几乎已经可以成为教科书。因为这时候他还有用得到王晶的地方。相反王晶说好朋友坏话，这就是不通人情世故的表现了。
而实际上两人之前的矛盾，源于他们本来收嘉禾八百万一起拍《少年李小龙》，结果周生通过王晶搭上了嘉禾的线，最后又嫌给王晶分的钱有点太多了，把王晶飞起，不留中间商赚差价，自己独拿八百万去拍《武状元苏乞儿》。
这事情王晶等于吃了个哑巴亏，直到十几年后写自传才彻底说清楚。但在当时，大家仍选择周星驰这是懂得人情世故，不跟小心眼的王晶一般计较的表现。
假设你有这样一个朋友，对内让你吃亏，对外又表现的非常大度，你会觉得这个人是不懂人情世故吗？恰恰是太懂了，才让人有苦说不出。
周生得罪人严格来说也不是不懂人情世故导致的，是一条桥不能总用。而在周生的合作规则里，就是自己永远是独一无二的，一切并非是为电影质量让步，而是为他自己让步（实际上他在90年代中后期接片也并不很考究）。
以前能用「他最关心电影质量所以提到电影寸步不让才得罪人」这类话术（怎么这么像郭德纲）来迷惑人，但随着他后来连新喜剧之王都拍得出来，我觉得相信这个话的人应当越来越少了。本来就与电影无关，他的追求在于自己的利益最大化，而如果他判断谁是暂时能用上的，那对人家就比较周到。如果觉得这个人影响自己利益了，那就一脚踢开。
这不是不懂人情世故的表现，而是没有人情而已。不懂，跟没有，是两回事。你看《破坏之王》（虽然没挂名导演，但其实是周生自己掌镜的作品），他非但是懂得人情世故，他连讨好型人格的生存窘境都能当成段子给你拍出来让你共情。这么在意人情细节的好导演，却说他不懂人情世故才得罪人，我认为是对周生的侮辱。
我本身是星迷，今后也依然是周生的粉丝。我并不在意他的私下人格是怎么样，因为我只是在意他的作品。在我看来，他作为一个天才创作者，有这样的毛病是可以接受的。别人骂他是基于利益受损骂他，没问题。我喜欢他，也是基于他带给了我优秀的电影作品我喜欢他。大家都很正常，唯独是把他想象成一个「被迫害的电影巨婴」，为了拍出好电影得罪了所有人，这个观点才有点周生各种片子里惯有的低智商人士的影子。
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