《蓦然回首》：作者、读者，及其相遇之所
（藤本タツキ）热爱电影，众所皆知，那么，当他的作品被改编为电影时，又将生成何貌？由曾担任动画《链锯人》（チェンソーマン，2022）恶魔设计（悪魔デザイン）的押山清高执导，《蓦然回首》（ルックバック，2024）以漫画分镜为基本架构，采取贴近原作的改编路线。此一抉择，或可根据押山访谈所述推敲，是为了避免原作意涵因媒介更改而失真；不过，状似「还原」的改编尝试中，押山又该如何开展出属于自己的创作诠释？
上述问题，亦能以另种方式提出，即导演何以在「还原」的包袱与「创作」的独立性之间取得平衡。这个经典的提问，几乎是所有改编者——尤其是影视改编——皆曾面临的挑战；而在押山采取的策略中，怎么避免照本宣科，而是重新，或者更精确地说——「差异」地处理《蓦然回首》，使其仍保有作为作者的独立性，借以提炼原典精要之处、道出自身对原作的诠释，则是至关重要的问题之一。
《蓦然回首》作者－读者
电影中，除了开头新增主角藤野坐在书桌构思四格漫画的桥段外，押山几乎没有原创剧情或增减篇幅。然而，在看似难以辨识改编观点的条件下，观众仍能从蛛丝马迹中，推敲押山对原作的理解与想像。回到原作，藤本藉由创作与友情，共构出贯穿全作的核心母题，两位主角之间的情谊，既是母题本身，亦是描绘存于读者与作者间之互动张力的核心要素。换言之，藤野与京本的互动，不仅为了推动叙事，更直指「创作」此一母题的关键因素。
押山显然理解此点，并在电影置入能够体现「关系」的设计。其中，在诸多片段中穿插，以藤野为第一人称望向京本的主观镜头，是一个例子。这些镜头之所以特殊，并非因其为超出原作之「创新」，而在于它进一步强调了两位主角相互关照的互动状态。此一关照，不仅是叙事意义上、随相处时间加深的友谊，更回扣片头借转交毕业证书触发之「作者－读者」关系。
藤本树在故事起点便将本作所欲处理的「关系」表露无遗：作者不单是一位生产者，更是一位接收者，创造总被阅读支撑，而阅读的经验亦不断萦绕创作。换言之，读者总是承接作者，作者亦汲取阅读——无论对象是其他作品或是他人对自身作品的评论——所感，将其嵌入创作之中。在斡旋互涉的过程间，阅读与创作、读者与作者之间的泾渭不再分明，每一部作品皆为其撑开了得以回向共存的场域，二者也因此转化为相互依存的「关系」。
上述回圈，被押山写意地转化为凝望交会的视线，片中不只出现因崇拜藤野，或者说，读者看向作者的视线；实际上，在身兼读者与作者，总是看着彼此创作的二人之间，任何状似具有位阶序列的主从关系早已不复存在。做为补充，押山置入的「回视」，则完满了「读者－作者」之间的张力，使二人以漫画为引，借以创作交会、并由阅读展开对话。
另外，此一设计，亦补充了前段「雨中漫舞」的情感张力：藤野被认可的喜悦固然强烈，但这份狂喜，也许更来自她在此刻找到了人生首位严格意义上的读者——京本，一位同时阅读并创造，以此实践所谓「关照」的真正读者。自此，创作不再是自言自语，漫画成为能够启动对话的语言。
相交的视线
来自藤野的第一人称视角，亦承先启后地呼应片头由押山原创之构思漫画场景，以及后续藤野进入京本房间，看向徒留门上、有着自身签名羽织的回头分镜。原作中，藤野对漫画的执着，首次现于京本此一竞争对手出现后；而电影伊始便描绘此点，使后续两位主角的相识少了一分竞争意味，并为片中出现的第一人称视角赋予另层意义：藤野望向的，是卧房长廊同样堆满素描簿，对漫画有着同等热爱的京本。在此，京本既是藤野的读者，亦是藤野自身的投影，这不仅归于二人共享之漫画家身分，更因其互为读者，知晓创作与阅读间相缠倚靠的关系。
此时，看向他者的主观镜头，更是照见自身的回望视角，押山藉由视线塑造更加紧密的作者－读者关系。而此种关系，也体现在导演的动画制作决策。访谈中，押山表示，其特意保留近似手绘的「不完美线条」，旨在呼应《蓦然回首》此一关于漫画家的作品，体现绘画者本身注入线条中的意念。此种风格上的选择，除了向原画师致意外，亦是对原作的诠释注脚——创作，未曾是彻底地去芜存菁，而是经由无数尝试，在阅读与描绘、反思与书写，以及，在炙热的目光中，始能诞生。不过，此时目光来自作品之外的导演，而《蓦然回首》中的「作者－读者」关系，亦发生在藤本树与押山清高之间。
另一方面，这道「回首」的视线，使原先具有点题意味，让藤野确实「回头」，并触发一系列追念昔日相处时光的「ルックバック」（Look Back，或是更具深意的台译「蓦然回首」），多了另个可供参照的节点。电影中的「ルックバック」，不仅和藤野开展之视线有关，更指涉宛若二位一体般的「读者－作者」经验。原作出现的往事跑马灯，在此不仅是基于两人友谊而诞生之回忆断片，亦为个体流转于读者与作者此二身分，以此体会「创作」内在张力的深刻经验。因此，「ルックバック」或许不只是「回首」，更带有确认意味：京本的逝世，迫使最初建立的「作者－读者」关系被迫休止；然而，正是那来自平行时空、在生死藩篱下匍匐的四格漫画，再次触动了诞于滂沱中的欣喜——执笔创作、绘制漫画，不为他用，只为找到读者、与你相遇。
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