《无限超越班》收官，四出结业大戏，为何出出都像情感狗血剧
原标题：《无限超越班》收官，四出结业大戏，为何出出都像情感狗血剧
3月11日晚，《无限超越班》第12期内容在浙江卫视如期播出。这个节目也是《无限超越班》的最后一期。在最后的内容中，这些明星艺术家们拍摄了四场结业“大戏”。按理说，这场四出结业“大戏”应该代表了这些明星的最高水平。但最终质量的结果是，这四部结业剧都像感情用事的狗血剧。
有那么多香港知名演员加持，有尔冬升这样的知名导演的帮助，为什么浙江卫视《无限超越班》的最后一出结业剧，变成了感情狗血剧呢？其实是非常简单的理由。《无限超越班》是拼盘剧组，没有能力让香港剧回味。在影视创作拍摄环境中，并不是找几个香港明星和导演就能让港剧回味无穷。弄不好，就会变得四不像，和《无限超越班》一样，终场剧会变成感情用事的狗血剧。
第十二期的这四出戏，上演了感情用事的狗血。最直接的原因是舞台的限制。合理的影视剧创作，是讲起承转合的基本内容，有铺垫才会有情感高潮。《无限超越班》缺少好的铺垫，总是直接激起感情，层出不穷。浙江方面虽然将电视剧作品作为舞台作品，但是感情的铺垫非常不充分。
例如，在终场剧的结尾，惠英红饰演荣梓杉，滔滔不绝，尤其是第一个，显得特别突兀。这就是舞台限制造成的。在电视剧作品中，可以引申出亲子之间的感情关系，引申出感情，为母亲敲锣打鼓服务。但是，在舞台上，这个时间没有铺好。所以，当惠英红饰演荣梓杉的第一个开口时，观众会认为这个老妇人是暴力狂吗？而且，我觉得这部戏是感情用事的狗血剧，是为了冲突而冲突。
另外，在这部戏里，李治廷饰演的哥哥得了不治之症，治疗需要很多钱，弟弟不理解哥哥，台风来了，全家人团结在一起，邻居也团结在一起。这让观众觉得太离奇了。所有感情的到来和脱离，都是一个个的，转换得太快，太硬。整个舞台的编排有问题。
在浙江卫视的《无限超越班》舞台上，为什么没有可以买到的高质量电影拍摄作品呢？最核心的问题是没有邀请真正能理解的香港编剧来执笔。我们使用综艺编剧作为电视剧编剧，但最终得出的结果，只是这种生硬的感情转换，就会被观众认为是感情狗血剧。同样是浙江卫视的综艺节目《我就是演员》，在认真决胜负的时候，演员们请到了著名的编剧。张国立叫刘震云。这就是内行。
看看《无限超越班》所谓的四部结业剧吧。因为编剧的疏忽，引起了所有桥内容的拼凑感。这些拼凑的戏，最大的问题是缺少两个典型。第一个典型是典型的香港自然人文环境。第二个典型是典型的香港时代背景。
举一个例子。如：《大宅门》典型的人文自然环境是北京，典型的时代背景是清末民国。把这两个典型说亮了，说亮了，角色和故事就容易成立了。例如，《装台》典型的人文自然环境是西安，典型的时代背景是现在。明确了这两个典型，观众们就会认同，这部剧在央视播出时，收视率和口碑都非常好。
让我们回到《无限超越班》结业的“大戏”。这四出戏，有这两个典型吗？首先是地域背景的模糊性。在这四部戏中，你可能想告诉观众这是香港的故事，但并不完全清楚。佛山的故事、上海的故事等也可以。在这出戏里，典型的时代是哪个？更加模糊。两个典型的缺失，导致了这四场戏，都是无根之水。
在影视创作中，如果戏成了水，那就只能是虚构剧、浮华剧、宣泄感情的电视剧。观众看了《无限超越班》的这四部戏，可能会有廉价的感动，但稍微感动一下之后，想深入思考的时候，就会发现自己的审美低能。缺乏时代和地域背景下的煽情，只是感情用事的狗血剧的数量。
此外，《无限超越班》在最后一场结业“大戏”中，试图用现实的手法煽动，这些明星被培养出来才证明是成功的。但是，他们忽略了一个明显的问题。港剧的优势在于商业剧模式、短板和写实。写实能力差，不仅反映在港剧上，也反映在小说创作上。许多香港文艺评论家发现了这一点，试图找出各种各样的原因。我在这里，不会掉书袋。
由于港剧从诞生之初就走上了精准的商业化路线，港剧培养出来的港剧演员们也很容易控制商业剧的拍摄模式，很难控制写实的套路。很多港剧演员(也不是全部)，放弃了商剧路数，用写实的路数演戏，观众们笑着说——她们演得很认真，观众却以为她们在装蒜。
香港电视剧培养的演员的表演传球数和中国本土的中戏、北影等培养的演员的表演传球数有很大的不同。说起来，让刘天池导演惠英红去演戏，就容易出现关公战秦琼的局面，两个人、谁都合不来。在《无限超越班》中，将港剧演员与中国大陆演员相结合，放入现实题材作品中，似是而非。《无限超越班》上刊登的几乎所有电影作品都有这个四不像的问题。
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