《同一屋檐下》30周年惊喜，快来一起回味这部经典剧！

2018年至今长达5年的时光里，每天晚上日本人只要打开电视，时不时都会听到一句台词：「今野，你有爱吗？」（そこに爱はあるんか？），来自于日本最大消费金融公司Aiful的广告。

这个长青广告系列里，大地真央饰演的旅馆老板娘，会以各种扮装出现在任何场所，当旅馆厨师今野在任何地方做出失礼举动时，老板娘总会神出鬼没地跳出来，用这句话质问他……逼他反省。此时背景会响起宏亮的歌声「爱最重要～～」，并浮出Aiful的资讯。

消费金融公司可是现金满满，Aiful广告当然无孔不入，几乎每一个频道的黄金档时段都能听到「你有爱吗？」好几次。当然，Aiful一定很有爱，非常乐意借钱给你渡过难关。

而大地真央甩开宝塚高贵形象努力扮装，与谐星今野浩之的一搭一唱也很逗趣，这才能让这系列广告拍了长达5年，仍然是高居观众好感度第一名（你也能说这是强力洗脑的成果）。

但是，「你有爱吗？」这句台词，不是因为Aiful才红遍大街小巷……早在30年前，这句台词就因为一部传奇日剧，成为社会热门流行语。1993年3月，日本社会被TBS台日剧《高校教师》吓到魂不附体，编剧野岛伸司豁出去，用强暴、师生恋、乱伦、伪装强暴等等猎奇元素挑战社会价值观。4月，野岛再度回到老家富士台，推出了新春季日剧《同一屋檐下》（ひとつ屋根の下），描述一家离散的柏木家六兄弟姊妹，再度成为一家人的故事。

有些观众当然会担心……这家兄弟会不会在一个屋檐下继续搞猎奇？但这出日剧的名台词「你有爱吗？」证明了，野岛没有在柏木家放进那么多猎奇，反而放进了很多、很多、很多的爱。

90年代初期的日本电视圈已经有很多爱了，有单恋的爱、互相单恋的爱、外遇的爱、王子与公主的爱，在这个恋爱年代，不拍恋爱剧就是死路一条。举个例子，1991年的日剧圈，排除各种恋爱剧之后，观众喜爱的剧种，就剩下永不褪色的刑侦剧（《刑事贵族2》）、时代剧（《钱形平次》）或因为女性就业风潮而兴起的女性剧（《Hotel Woman》、《七人女律师》）等等。

但是曾经也是恋爱剧编剧的野岛伸司，在《高校教师》里做出了突破，他转化观众喜爱的纯爱主题，让每个角色都很纯爱……事实上是纯粹到令人恐惧。而《高校教师》的收视率成功成绩，证明了野岛开拓了观众的视野。

但是，野岛探索「爱的边际」的野心并没有因此结束，他还要继续探索除了男欢女爱之外的可能。

而《同一屋檐下》就是他最新的尝试：「家族爱」……此一曾经在内馆牧子与向田邦子等大师编剧手上发光发热的类型，现在要在年轻的野岛伸司手上，变化出新的光彩。

原本是马拉松选手的柏木达也（江口洋介饰），因伤结束选手生涯，离开跑道开洗衣店的他有个心愿，要将因为父母逝世而四散各地的弟妹通通找回来。但是达也的弟妹无法理解大哥的用意，不是所有人都想要重温手足情。

医学生的大弟雅也（福山雅治饰）、上班族的大妹小雪（酒井法子饰）、脾气冲动的二弟和也（石田壹成饰）、在学校是模范生的小妹小梅（大路惠美饰）、与因为事故而必须坐轮椅的老幺文也（山本耕史饰），这些孩子各有各的人生遭遇与困境，热血大哥终于能够负起长兄如父的责任吗？这一家人之间的关系又会发生什么变化呢？

富士电视台终于迎回了他们的年轻王牌野岛伸司，将月九（周一晚九点）这个总是以恋爱剧为主的当家看板黄金档，献给了亲情至上的《同一屋檐下》。而富士台还请出了野岛的不变黄金搭档、屡屡制作大热剧的制作人大多亮，以及与野岛合作多年的导演永山耕三等老班底。

可以说，已经因为《东京爱情故事》与《101次求婚》的恋爱剧而成为日剧界霸权的富士台，决定支持野岛伸司的颠覆革命，而制作人大多亮更决定以1966年富士台的《年轻人们》（若者たち）做为基础，让野岛来重新诠释更符合90年代观众口味的家庭剧。

《同一屋檐下》的上一档月九戏《如果能回到过去》（あの日に帰りたい），还是保阪尚辉周旋在姊姊菊池桃子与妹妹工藤静香之间的二女争一男经典缠恋套路，而《一个屋檐下》背叛了继续期待帅哥美女爱到死去活来的观众。

可是，说「背叛」有点夸张……

因为《同一屋檐下》没有失去太多年轻主流收视族群，反倒打开了一片新蓝海：40岁以上的妇女观众，开始在每周一晚间收看《同一屋檐下》。

而当你能收买一家之主的母亲大人，就没有其他家族成员敢在这时候转台——富士上一档月九《如果能回到过去》与上上档《二十岁的约定》首集收视率分别是18.6%与18.7%，而这两部日剧首集之后的收视率都开始下坠，但《同一屋檐下》的首集收视率不但就有19.5%，而且收视率再也没有跌下来过。

为什么妈妈婆婆辈那么支持《同一屋檐下》？因为以恋爱主题的趋势剧风潮已经开始变质，不是开始无限循环相似的「妳愛我我爱她」绕圈追逐套路，就是往更猎奇刁钻的偏锋走去（就像我们介绍过1991年的《已经谁也不爱》或是1992年《一直都爱你》）。

奇妙的是，野岛伸司这两年推出的《爱，没有明天》与《高校教师》，也是这种偏锋派的代表……可是，也是野岛伸司的《同一屋檐下》，让年长观众感受到了电视圈难得的清新……

大多亮一路看着野岛伸司从参加富士台编剧比赛、到进入富士台成为编剧、而且一起打造数部高收视率作品。这位金牌制作人分析野岛的风格，认为野岛对「清贫」有着特殊的执着：《101次求婚》的阿北男主角，最后在工地打工……《恋爱总动员》男主角是乡下来的贫穷老师、《爱的回旋曲》的中山美穗是薪水超低的海苔屋上班族、而《爱，没有明天》里真正的主角，就是贫穷——每个角色都穷到落魄潦倒。

《同一屋檐下》里的贫穷也是到处可见：身为企业马拉松队伍好手的柏木达也，原本努力的目标是获得世界级荣耀，而阿基里斯腱背叛了他的梦想……达也失去了马拉松人生、失去工作、失去未婚妻，一夕间变成了小洗衣店老板，「老板」这个名号不代表他成了小资户，事实上，达也注定赚不了大钱。

因为他急公好义，总是身体不由自主地先动起来……脑袋总是慢一拍思考，而且往往先为别人着想，最后才想到自己。这种热血汉的态度为他带来许多困扰，但达也却不以为意——甚至当父母双亡，弟妹都必须分送亲戚抚养时，高三的达也立刻就将所有抚恤金与保险，全部分配给了离他远去的弟妹。

但是，弟弟与妹妹们明显并不领情：当哥哥达也在人生最重要的比赛中奔跑着，散居各地的弟妹们，纷纷从医院或公司餐厅的电视里、或收音机广播里，看到或听到了哥哥奋战的实况转播，但他们不是露出厌恶或冷淡的神情，就是直接转头离去或关掉广播。但达也并不知道弟妹们的反应，在他心中，弟弟与妹妹一定过着比他更幸福的人生，他为他们所作的一切奉献，都是最值得的付出。

达也是一个类似童话《快乐王子》般的角色——他奉献一切，不求回报……这让他符合了野岛伸司最热爱的「清贫」主题。但是只有贫穷还不够，达也还是「快乐王子」，他的脸上时常洋溢着喜悦，他不但不以贫穷为苦，甚至引以为豪……即便受他照顾的弟妹们并不珍惜。这样隐含着悲剧性的奉献角色，一直是日本社会里的「真男人」象征。

长寿电影系列《男人真命苦》的寅次郎便是如此，他为无数女主角无悔献身，但这些女孩却没有一人留在他身边。「男人真命苦」不是寅次郎的独白，是观众献给他的评价，那是一种怜悯，但更是一种致敬。

达也是《同一屋檐下》的中心，这是野岛写完的第一个角色，甚至应该说，整部《同一屋檐下》剧本，都是在达也这个角色设定完成之后才能写就的。

但是，写就一个角色并不是最困难的，最困难的是，你必须找到一个活生生的达也才行，正如只有渥美清才能演活寅次郎的可悲、慷慨与潇洒，在《东京爱情故事》与《101次求婚》里，一直都是配角的江口洋介，获得了他职涯里最重要的一个角色，他让达也跳脱了野岛那有点文青气息的笔风，成为了一位开朗、傻气、却又固执的一家之主大哥。

「你有爱吗？」是达也的口头禅，说实话，这句话不但翻成中文有点怪，在日本人听来也有点做作。但是，江口洋介却能将这句话讲得理直气壮、发自内心。这种诚恳的气质，一口气吹散了当代恋爱剧里的纠缠不清。江口洋介饰演的达也，就像江口在《101次求婚》里饰演角色的哥哥武田铁矢，笨到试图用肉身挡卡车来证明自己的爱有多坚固。写出《101次求婚》的野岛，在《一个屋檐下》又再度展现这种傻气的爱：

第九集小雪离家出走，但病弱的她中途贫血昏倒，而大哥达也慷慨地将自己的血捐给她。小雪逃家的理由，是因为知道自己其实并不是这一家人的血脉，她不是他们的大姐。但是，达也在此把自己的血捐给了她——

嗯嗯，这真是有够感人……你以为这样就够了吗？那你太小看野岛了。只有剧情还不够，野岛一定要写出石破天惊、滥情极致的台词，让达也展现他傻气的爱。

「小雪啊，（输血之后）今天起，我们大家都是一家人了。我的血在妳体内流着呢，这样一来……妳就跟我、雅也、和也、小梅与文也一样……我们大家都流着一样的血了。所以妳下次不能再这样说了……什么『我们不是真正的一家人』这种话……妳知道了吗？」镜头直对着躺着注视达也的小雪，然后缓缓拉近……酒井法子大大的双眼，听着达也的真情告白，缓缓地流下一行清泪……

「小雪，大哥的血是不是很暖和啊？」江口洋介望着天花板灿烂地笑着……然后闭上双眼，「那是因为那里有爱啊！」这个爱字一出，财津和夫演唱的主题曲《仙人掌之花》吉他前奏立刻共鸣，画面上是脸部已经又哭又笑到脸部扭曲的酒井法子。

这热血到稍嫌肉麻的台词、这主题曲下歌的时间点、这镜头对准女主角哭脸的方式，全部综合起来，凝聚出一个巨大的哭点，瞬间引爆所有电视机前观众的泪腺。这是编剧野岛伸司、导演中江功、江口洋介、酒井法子与歌手财津和夫的一次完美团体进攻。

团队合作，这正是富士台能在90年代初期电视圈呼风唤雨的重要原因。幕后，这是富士台第一制作部通力合作的功绩，但对观众而言，重要的是幕前的团队合作：前一年单曲刚打进排行榜前十，又在日剧《亲密爱人》里受到注目的福山雅治，演起眼光冷峻的高傲医学生，几乎定型了他很长一段时间的银幕形象。

93年的酒井法子，已经早早是全亚洲圈的一流偶像，这位昵称のりP的偶像，还到国内来拍维他广告，她已经在偶像与歌唱事业走到一个巅峰，缺的是爬上另一座巅峰的道路，而《同一屋檐下》正是让酒井踏稳戏剧路线的台阶。

不只有福山与酒井，当时的石田壹成是话题比演技还受注目的镜头风云儿，身为石田纯一亲儿子的八卦新闻被爆出、又成为时尚杂志「中性风格」的代表人物，石田壹成会被选进《同一屋檐下》，多少参考了他在年轻女性族群中的高人气。

其他演员，还有年轻的大路惠美与如今仍然活跃在戏剧圈的山本耕史。这三男二女的演员组合，事实上并不是最明智的选择：他们其实都没有太多戏剧表演经历，不是经验不足、年纪太轻、就是本业根本不是演戏，仅有江口洋介是已经在许多大热剧中磨练过演技的演员。但是，他们的组合却营造出十足的戏剧效果。

《同一屋檐下》是这些年轻演员的垫脚石，因为富士台不但制作精锐尽出，还投入了大量重点年轻演员，辅助这些年轻主角更上层楼。已预定主演下一部野岛伸司企划作品《无家可归的小孩》的安达佑实；在富士单元剧表现出色的内田有纪；17岁的中谷美纪在本剧出道；刚演过《恐龙战队》的千叶丽子；资生堂模特儿出身的村上里佳子（后来的RIKAKO）等等，全是当时富士台能掌握到最年轻、最时尚的女性演员。

对现代观众来说，这些演员后来都在演艺圈站稳地位，是无人不知的明星；但在1993年，她们代表的是年轻潮流……是年轻人才认识的超新星……看《同一屋檐下》，正是自己够年轻的最好证明。

所以，从婆妈、OL到少女观众都会喜欢《同一屋檐下》，本剧的意图十分明显：它以年轻化的阵容，去包装一个传统的家庭主题，试图收编最大程度的客群范围，给这些已经感觉恋爱剧烂戏拖棚的观众，一个既新潮又复古的新选择。

你说《同一屋檐下》里真的没有爱情吗？怎么可能：小雪暗恋达也，而雅也又暗恋小雪。但是，手足情始终超越爱情等其他元素，成为《同一屋檐下》最歌颂的主题。如同寅次郎的达也一路高歌前进，而离心的弟妹们逐渐被他强大的手足爱感化，终于成为实质意义上的一家人。

《同一屋檐下》有笑有哭有圆满有残缺，它什么都有，而这种包罗万象，正是每部经典家庭剧必备的成功要素。

野岛伸司在冬天带观众走过一趟地狱，又在春天带他们去了一趟天堂，紧接《高校教师》后播出的《同一屋檐下》，成了日剧史上的不朽经典。它第11集的37.8%收视率，是整个90年代最高的单集收视率，直到2000年的TBS台《美丽人生》才打破这个数字。

这是野岛伸司最光荣的时刻，可以说这也是前无古人后无来者的纪录，没有编剧能够连续推出两部风格截然不同的作品，而且两部作品都获得高人气欢迎，甚至创下收视纪录。

《同一屋檐下》播映30周年的现在，你仍然能在日本电视上听到「你有爱吗？」，似乎在萤幕上，还能感受到30年前江口洋介的大哥热血。