《恶女》：为了追寻王子而踏上旅程，公主发现自己其实能成为女王

《恶女》：为了追寻王子而踏上旅程，公主发现自己其实能成为女王

漫画家深见惇的作品《恶女》乍看之下浅显易懂，从标题就让人联想，应该是脾气恶劣、心机深沉的「恶女」女主角，如何在豺狼虎豹环伺的环境下争得一片天。但是麻理铃其他地方不像梦露那么鹤立鸡群，她的长相身材平凡、学历很不妙、很会喝酒、常常一副乐天大剌剌的模样。

与其说她是「恶女」，不如说她是无法更普通的「普女」：

4月，日本电视台周三晚间推出了新日剧《恶女》，有一个长长的副标题：「谁说工作不帅气？」宣传图上饰演女主角的可爱今田美樱拿着大声公，好像要向世间放送她的不平之鸣。

她的背后印上了大量现代日本的职场问题名词，包括了「热情剥削」、「老旧社风」、「男尊女卑」等等标语。

《恶女》看来是一出描述现代女性在当今职场面对各式问题的上班族日剧，回到30年前，《恶女》这套漫画就改编过一次日剧了，但是，这部今年庆祝播映30周年纪念的旧版《恶女》，却仍然可能是最帅气的一套《恶女》故事。

漫画家深见惇的作品《恶女》乍看之下浅显易懂，从标题就让人联想，应该是脾气恶劣、心机深沉的「恶女」女主角，如何在豺狼虎豹环伺的环境下争得一片天。但当我们翻开漫画，这位理应是蛇蝎美人的女主角，却仅有名字充满性感意味：田中麻理铃的名字「麻理铃」取名由来，是因为爸爸非常喜爱性感女星玛丽莲梦露，因此将玛丽莲（マリリン）作为女儿的名字。

但是麻理铃其他地方不像梦露那么鹤立鸡群，她的长相身材平凡、学历很不妙、很会喝酒、常常一副乐天大剌剌的模样。与其说她是「恶女」，不如说她是无法更普通的「普女」。

但是普女的麻烦来自于她身上这个小缺点：不合时宜、又不懂看脸色。麻理铃根本是个自带独立小宇宙的时代逆行者。《恶女》是一套1988年开始连载的少女漫画，而1988年正是日本泡沫经济时期的正中之年，在那个日本钱淹脚目的年代，社会追求的是豪奢浮华的风格，人人都要计较自己美丽的羽毛是否比别人少一根。

但是在这个活着就要踩着别人头顶往上爬的时代里，麻理铃却宛如初生婴儿一般不识善恶，别人的带刺话语，她当作好心提醒；别人的冷嘲热讽，她反而像没事人一般觉得大家都好会讲话。

《恶女》开场，麻理铃平庸人生遇上了罕见的好机会，她进入了世界一流的流通业龙头企业上班，而且还对偶然相遇的帅气高挑西装帅哥一见钟情，却仅仅知道对方名字的缩写是「 TO」，无法将恋情更进一步，如同《灰姑娘》里只捡到玻璃鞋的王子一般。

而她很快就在这个令人称羡的职场里，遇见更多工作与恋爱上的敌人。单纯的麻理铃，受到这些牛鬼蛇神的歧视与百般刁难，却天真地认为「好事一定会发生，只是现在还没来」，而且相信这些磨练都会让她成为「笑脸迎人、冲劲十足的上班新女性」，麻理铃倒真的把自己类比成《灰姑娘》的女主角了。

麻理铃是天真，不是蠢笨。她听到「名字比本人美多了」、「去倒垃圾，这样对公司还有点用处」、「退休前一直帮同事泡茶就行了」等等这些恶毒冷言，心里也会受伤。

但她只要坐到深夜公园的无人秋千上，抽根烟（80年代大家都吞云吐雾的）、喝罐啤酒、做做童话般的小妄想，内心立刻一片晴朗，也许还要加上一些无害的恶作剧反击。书名的《恶女》，似乎指的是那些麻理铃牛鬼蛇神般的女同事们。

读者第二次被骗了，这些冷言冷语、故意陷害、居心不良的「恶女」同事们，渐渐被有着天使心灵的麻理铃感染了，她们心中的冰霜被天真无邪的麻理铃笑容融化了，读者才能看到隐藏在「社会底层」心灵的真实伤口。

1985年，日本政府颁布了「男女雇用机会平等法」，明定企业在招募、录用、决定职位与升迁等等方面，不能因为员工性别而有差异待遇。听起来女性的社会地位确实抬头了，结婚生子不再是女性的唯一未来。但是，如同麻理铃没有意识到的是，女性其实仍然是被蒙骗的社会底层。

男女雇用机会平等法听来美好，但是，除了平等法当时的制定细节缺乏强制性措施，以致对违法企业没有实质上的吓阻效用之外。这套法律也无法保证能够进入职场的女性，就不需要帮全办公室同事泡茶倒垃圾；也无法保证女性不会在职场受到有形无形的骚扰与霸凌。

这个工作环境，沉默地继续压迫一心出人头地的「好女」，直到她们理解人上人的梦想，只是虚幻的泡泡糖。被压到阶级底层的好女们，渐渐转变成了「恶女」，而她们也加入了凌迟好女的行列之中，这些职场霸凌里，隐藏着恶女们内心过去经历的懊悔愤怒与羞耻，她们以痛苦的方式要其他菜鸟不要心存侥幸。

但《恶女》不是激烈的社会批判剧，它仍像麻理铃的微笑一般无害。《恶女》是80年代中期日本社会女性的群像图，年轻女性怀抱着麻理铃那样对未知未来的天真乐观态度；在烧烤店辛勤工作的女伙计，一到周五夜晚也要打扮得光鲜亮丽，到欢乐街享受自由。

不管她们的职业或梦想是什么，她们都是现实日本社会的灰姑娘，觉得只要努力认真，有一天都能等到梦想实现、王子降临。但在那之前，她们可能是恶女、可能是还没变成恶女的好女、或像是漫画里照顾麻理铃成长的峰岸前辈说的：「好女人偶而也得当个恶女」。

要找美女演员来当日剧女主角很简单，艺界多得是如花似玉的年轻女星。但是要找谁来饰演外型平凡、只有阳光气质照得人眼花的傻大姐麻理铃？在《恶女》漫画还未连载完结的1992年，日本电视台找到了他们所能找到最有阳光气质的女星、首次主演长篇连续剧的石田光。

这位幼时曾住过台北、与姊姊一样擅长游泳的20岁女星，在之前的洗发精广告里，微笑地坐在地中海畔的阳光下、或是阿尔卑斯山的青草山坡上，解开长发，开心地让微风吹动柔丝。石田光的阳光笑容比麻理铃完美太多了，但她身上的洁净透明感，确实是当代最适合演出职场天使的女星。

剪去长发的石田光，看起来更像麻理铃了，但是日剧《恶女》与漫画《恶女》却有更多差异，角色性格与剧情上都因为改编而有许多改动，当然背后还有许多经纪公司为了捧红年轻演员所进行的操作。但是，日剧《恶女》的改编却没有背上「魔改」的恶名，也许最主要的原因是：1992年日剧推出时，日本的泡沫经济已经正式破灭了。

1992年，距离男女雇用机会平等法颁布已有7年之久，这套法律日后重新增补更多新定义与罚则，还要等到遥远的1999年。对曾经满怀出人头地梦想、在社会上与男人一样抬头挺胸自立的女孩们，这7年来早已梦想破灭。

而在1991年初日经股价一泻千里，正式宣告长年好景气的泡沫经济破灭之后，全日本（无论男女）的发达梦想也一并破灭了。对观众来说，1988年麻理铃为了找到王子、成就恋情、进而立志成为全公司最有成就上班族的梦想，仅仅过了4年就已经令人唏嘘。1992年已经默默进入「失落十年」的日本，不再相信虚无飘渺的爱情。

在漫画里，麻理铃奋斗成为人上人的努力依据，是出自她对TO先生的恋爱幻想。这个幻想一直支撑她跨越种种难关、解决派系斗争、甚至克服发现恋爱劲敌比自己还美的自卑感。最终，漫画结局是圆满的，麻理铃成功鼓起勇气告白，而TO先生也真的与她成为恋人，真是可喜可贺。这场经历9年、37本单行本的大冒险，终于以甜蜜的两情相悦结局作收。

不要误会，漫画《恶女》原本就不只是单纯的恋爱故事，只是时代变了，1992年的日剧版本减少了漫画许多傻爱成真的部份，它更加单纯，强化了漫画里的职场生存部份，没想到，却使《恶女》成为了罕见描绘现代职业女性生活的职场日剧。

不是1998年的《庶务二课》、不是2007年的《派遣的品格》，而是没有比这2出日剧更火红的1992年《恶女》，成为了第一部证明女性也有能力与资格在工作里顶天立地的作品。

《恶女》意外地降低了大多数麻理铃对TO先生朝思暮想的描写，她一样天真无邪、一样冲劲十足，石田光饰演的麻理铃一样思念着遥远的TO，但是工作在《恶女》里却不仅仅是接近TO的垫脚石，在这里的麻理铃胃口明显更大：她要在恋爱上成功，她也要在职场上成为全社第一OL。爱情与工作不是二选一，老娘通通都要。

尽管漫画里的麻理铃也在第十集里说出了名言：「我能不放弃爱情又兼顾前途，我绝对做得到。」但在电视萤幕上，看着可爱的石田光做出这么大胆的宣言，这还是令当时的电视观众感到新奇——她的勇敢不只是针对恋爱而已，她还要在工作上勇于进取。

漫画《恶女》是描绘80年代新女性在恶劣环境里的转变与生态，日剧《恶女》更进一步，在1992年这个谁都不相信梦想的年头，它清楚描绘出女性应该如何确实地享受人生，人生当然包括了赖以温饱的工作与情感支援的恋情。那时「不过只是个OL」是许多年轻OL挂在嘴边的丧气话。

泡沫经济时代听来时尚的单词「OL」，这么多年后被发现它不过就是个名词，并不代表女性真的成为了「新女性」。但是《恶女》告诉大家，麻理铃不过只是个OL，但OL也有属于OL的自豪，只要妳跟着石田光这样做。

快速地踩着登山车上班、在员工餐厅不顾「女性矜持」地豪爽用力拌着纳豆、在居酒屋痛快地灌下冰凉啤酒，笑起来更迷人的石田光教导女孩们，自爽一下并无罪；每天开心地跟同事道早安、对流言蜚语一笑置之、那些对妳恶劣的混蛋同事慢慢地都成为了妳的知心好友。

《恶女》这些描述确实不全都写实，它仍然是一部太过乐观的职场奇幻剧，但这些却是真实每天在职场战至遍体鳞伤的OL们，所需要的奇幻梦想。但《恶女》的主旨却是真实无误的：如果女性进入职场代表着社会地位提升，那么不用等到爬上全社第一OL，我们现在就能在日常里提升自己的生活地位。

《恶女》的结局与漫画不同，麻理铃的成功并不是成为白马王子的恋人，而是历经百战的麻理铃，终于有资格与精英干部TO先生在同一个职场工作。恋爱当然也是《恶女》的主题之一，但这个结局证明了这出日剧的野心，恋爱诚可贵，但是在职场获得成功，是更难能可贵、同时也更重要的事情。

这代表妳不是单单掳获了一个男人的芳心，妳是证明了自己的实力、人和、甚至是运气，都高于身边的伙伴与劲敌，妳会享受经济上的余裕，与非关爱情与裙带关系的敬重和友谊。

石田光因为《恶女》的成功，顺利站稳日剧女主角的位子，她在隔年的大热群像剧《爱情白皮书》里，更是坐稳女主角宝座。写出《恶女》剧本的新人编剧神山由美子，更是自此开展事业，日后执笔了包括深田恭子《FightingGirl》、水野美纪《初体验》、与米仓凉子版《黑色笔记本》等等许多女性导向日剧作品。

而《恶女》的成功，更是催生了其他高唱女性自主议题的日剧。90年代日剧仍是恋爱剧的天下，但《恶女》仍然打下了日后女性职场剧的重要基础。

《恶女》已经是30年前的历史，2022年版的《恶女》有更多现代职场特有的新议题，等着麻理铃一一解决。但是，现代职场的女性地位，真的比起30年前有着飞跃式的提升吗？许多地方有，但有些地方却仍然如故。《恶女》在30年后一样闪闪发光，那是个曾经似乎太过美化的幻想，但它不会永远只是幻想。