从《男孩我最坏》到《可怜的东西》，透过演戏治疗恐慌症的影后
说到艾玛史东（Emma Stone），你会想到她的低沉嗓音、水汪汪大眼睛，红毯上的高衣Q造型，《蜘蛛人：惊奇再起》（The Amazing Spider-Man）里关史黛西的俏丽金发，还是在《乐来越爱你》（La La Land）载歌载舞又让人揪心落泪的回眸？
只要是追随她多年的粉丝，应该都能迅速想起她历年来让人印象深刻的角色。的确，艾玛不但亮丽有型又有演技实力，个性自然率真又不做作，让她在圈内圈外都有极高的人气，也有接不完的作品。
不过《乐来越爱你》获得影后才只是开头而已，艾玛现在带着《可怜的东西》（Poor Things）回归奖季，展现自己截然不同的样貌。
快速回忆她的成长史
从小因为容易焦虑而哭到声线沙哑，7岁开始则时常恐慌发作，于是父母安排她参与学校剧团，找到了发泄精力与疗愈自我的管道。艾玛不只一次公开谈论自己的恐慌症，以及上台演戏对她的帮助：「表演就像是一种治疗，尤其当我还是个小孩，被恐慌症折磨得痛苦不堪时，能有这样的出口真好。」
演戏拯救了艾玛，于是她在15岁时做了一个精美的简报，不顾未完成的高中学业，坚定说服爸妈自己要去好莱坞追逐梦想。好险，她就住在隔壁的亚利桑那州。
由格雷格莫托拉（Greg Mottola）执导的《男孩我最坏》（Superbad）是她第一部大银幕作品，接下来在《破处女王》（Easy A）及《姐妹》（The Help）展露头角之后，她更以《蜘蛛人》中的关史黛西一角走红全球。之后的艾玛开始与伍迪艾伦（Woody Allen）、阿利安卓岗札雷伊纳利图（Alejandro González Iñárritu）等名导合作，并在28岁时以《乐来越爱你》获得包括奥斯卡与威尼斯的各大影后。
从20岁过度到成家30岁
从外人眼光看来，20几岁的艾玛跃上一线女星的名气与地位，可说是早早就完成梦想——但事实上，在她事业起飞且大展鸿图的同时，她最爱的父母离婚了。
对她而言，家庭是从小建立起来的避风港，而在她面对成名压力时突然失去了这层保护，内心本来拥有的傻大姐甜心特质被悄悄粉碎了。她需要一夜长大，并且不能让任何人发现才行。
艾玛透过演戏里疗伤，毕竟这是她从小到大面对焦虑恐慌，最有效的疗愈方式。成名后的她收到很多片约，一开始容易被故事吸引，后来可能对角色深深着迷，然后又向往导演风格及才华；她这才发现，挑一部想演的电影没有那么容易，需要的是天时地利人和和各种不同人群的努力。
回头来看，她总结以前根本不知道怎么选择适合的作品，也不明白做出来的决定会产生什么后续效应。随着岁月增长，她感受到自己做任何选择，对内对外都负有责任，于是努力克服自己的不安全感，并且学习认同自己：
- 「虽然还在挣扎，但我越来越清楚自己为什么会做出这样的选择，也越来越清楚自己所犯下的错误，并能告诉自己『你没有错』。这与高度自尊无关，也跟『你是最棒的，你做得很好』恰恰相反，这个意思是『你搞砸了，但没关系，不必为此感到自责。』」
这段自白，仿佛回应之前跟伍迪艾伦合作过的《魔幻月光》（Magic in the Moonlight）及《爱情失控点》（Irrational Man），或是《飞越情海》（Aloha）中的洗白争议——她的角色有1/4中国人、1/4夏威夷当地人的血统，而她全然白皙的西洋外貌，无法反映当地的文化精神。
在2019年的金球奖颁奖典礼上，主持人吴珊卓便揶揄《飞越情海》和《攻壳机动队》（Ghost in the Shell）是亚裔美国人担任主角的电影，现场还可以听到艾玛大喊：「我很抱歉！」
不过，在走过这些迷惘的选角及选片之后，现在的她就跟好姐妹珍妮佛劳伦斯（Jennifer Lawrence）一样，已经处在人生不同的阶段。她也在这两年建立自己梦寐以求的家庭、成为了一名母亲，并且过着随心所欲的生活。学着与焦虑共处，也避开外界的杂讯，无论是想要合作的导演、想演出的角色、甚至是想监制的作品都能自由选择。
在《可怜的东西》中展现从影至今最强演技
在演出《时尚恶女：库伊拉》（Cruella）之后，艾玛回归她热爱的表演艺术，再度与《真宠》（The Favourite）的希腊鬼才导演尤格蓝西莫（Yorgos Lanthimos）合作。《真宠》的大获成功象征着蓝西莫的作者风格获得主流肯定，于是《可怜的东西》得以诞生。
为什么说《可怜的东西》是她从影至今的最强演技？毕竟这是跟《乐来越爱你》截然不同的电影，有着更上一层楼的挑战：1992年出版的原著故事设定在维多莉亚时代，女主角贝拉被一名科学家换脑重生之后，以成人身躯重新「长大成人」，包括透过探索情欲、出外旅行、学习知识而获得觉醒。
这个表演幅度从新生儿的心智到成熟女性的解放，需要艾玛拿出更生猛纯粹的表演。没有熟悉的追梦过程，没有她最喜欢的唱歌跳舞，取而代之的是仅有三周的排练走位，需要学习无法用言语表达的肢体动作，以及大量裸露的性爱情节。
裸露并不是为了刺激票房、男性导演凝视或转型转大人的象征；《可怜的东西》原著就以性爱冒险作为贝拉迈向自由的叙事骨干。毕竟除了性爱，有什么更能代表人类的欲望本能？贝拉不愁吃穿，又随时有人侍奉，所以她就像一只被关在笼子的鸟儿一样，等翅膀长好了就迫不及待要飞出去。
尽管这是两人的第三度合作，并且亲自担任制作人及参与角色长达五年之久，但表演难度加上众人与自己加诸的期待，艾玛说光是在排练时，她就偷哭了好几次。不过一切都是值得的，贝拉从心性与智性上的旅程都让艾玛完整展现演技的深度及广度，并且透过这次的演出，解放某一部分总是紧张焦虑的自我。
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