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没有一处血腥场景:《月光光心慌慌》的恐怖方程式是什么?

作者 :娅文 2024-09-20 12:15:42 围观 : 评论



「惊吓段落」不代表只让怪物突然出现,再弄出个大声响就万事大吉了。这里之前的铺陈、怪物出现的时机,以及演员在惊吓事件中进行反应的时机非常重要。《大白鲨》 》的惊吓段落被称为范本,就为了维护戏,我把电影反覆观看了很多次。

我记得《大白鲨》(Jaws)在上映之际被整合为惊悚电影。从这层意义上来说,这是一部非常特别且有趣的电影。里面自然包含了惊悚电影的元素,我们也不难,想像在策划这部电影的时候,它从《大地震》(Earthquake)等热门影片中汲取了灵感。

《大白鲨》到底是恐怖片还是惊悚片?

只是,影片里袭击人的是怪物一般的鲨鱼,从看来恐怖,既可以说它是一部电影,也可以将这出由洛.薛尔德(Roy Scheider)、李察.德瑞佛斯(Richard Dreyfuss)、罗勃.萧(Robert Shaw)等人主演的作品被称为一部相当硬汉的古典海洋冒险故事。 无论从哪个角度欣赏,这部电影都无可挑剔,将其风格一部作品理应毫无争议。

故事的前段,李察.德瑞佛斯和洛.薛尔德于夜间出海,发现了一艘渔夫的船只残骸。于是李察.德瑞佛斯穿上潜水服,潜入了黑不见底的大海。当他窥视被鲨鱼袭击过的空船底部时……突然出现一只没有眼睛的渔夫尸体。

最初上映时,戏院里时所有观众都被这个画面吓得尖声大叫。它的冲击性给观众留下了极深的印象。



克鲁斯(汤姆·克鲁斯)也是当时受到冲击的观众之一,此后他一直盼望能与史蒂芬·史蒂芬·史匹柏(史蒂文·斯皮尔伯格)合作,而这个愿望也终于在《关键报告》(少数派报告)中得以实现。

据传,汤姆.克鲁斯向史匹柏提到了他观看《大白鲨》惊吓时的个人感受,而史匹柏也在《关键报告》中久违地加入了类似的惊吓场面,可以理解为是克鲁斯的回礼。他在处理此类案件时的技术仍然优秀,效果超出了普通的恐怖片。

这相当于我们称之为「惊吓段落」(令人震惊的序列),但这并不代表只是让怪物突然出现,再弄出个大声响就万事大吉了。

在此之前的铺陈(如提高观众注意力的寂静)、怪物出现的时机,以及演员在惊吓中进行反应的时机非常重要。

《大白鲨》的惊吓段落被称为范本,就为了演出,我把电影反覆看了很多次。

李.德瑞佛斯看到尸体死亡时的反应被剪辑得比观众要慢上一拍。在出现第一具尸体时,戏院里受到惊吓的观众立刻就做出了反应,有的闭紧了,有的发出了声音,然后他们再小心翼翼地确认银幕上的进展眼睛,而电影瞄准的正是这个时机。

此时,画面上出现了惊恐的眼睛,强调似地把尸体又响声播放了一遍,镜头再切换为嘴里冒出气泡的李察。德瑞佛斯。这连串的安排,使得观众与画面中的李察.德瑞佛斯受到了同等的冲击。

《大白鲨》里的血腥描绘,比如被扯下来的小腿之类的,在当时的画面非常逼真,但与后来以血腥为恐怖头的恐怖片相比,简直清淡到了迪士尼的等级。

观众们重新把《大白鲨》当作一部恐怖的电影,而且时间很长,内都如此。 惊吓的段落是一种杀伤力极强的手段,但是如果将维持戏定性为恐怖,我认为是种错觉。

没有一处直接血腥场景的恐怖电影《月光光心慌慌》

在超自然电影的热潮冷却、人们不再追求“恐怖的电影”之时,1978年却有一部小成本电影几乎达到了火爆纪录,它就是约翰.卡本特(John Carpenter)的《月光光心慌慌》 “(万圣节)。

《月光光心慌慌》是一部剧情简单的恐怖电影,里面减少了自然元素,简单讲述了荒唐的杀人狂接连行凶的故事,然而简单的情节却威力超强。影片的受众以青少年为主,他们对待这部电影的态度就像去游乐园鬼屋玩闹一样。

和《大法师》类似,《月光光心慌慌》也引来了一系列特效仿作,包括续集在内,它引发的特效仿作可以说超出了超自然电影的巅峰,诞生了砍杀片(砍杀片)其特征捕捉,杀人动机通常只在故事结尾提一下,片中呈现大量的杀人场景,并竭力将其刻画得真实、离奇又残忍。

特效化妆,即利用合成橡胶制作仿真替身这种特殊摄影技术日益进步,该技术被人们竞相追逐。不过,《月光光心慌慌》里并没有一处直接的血腥场景。还不如说,卡本特别是在这方面表现得相当传统。

尽管大家都知道《月光光心慌慌》中的象征性杀者「The Shape」(后来其实常更被称为「Boogeyman」,不过职员演表里是这样写的)是一个名叫麦克.迈尔的人斯(迈克尔·迈尔斯)的心理变态,可他全身上下的面具,从未接触过真实的容貌,不管受陷阱的伤如何重新站起来继续杀人,他的这种「超级英雄」属性就是本片的创新发明。



令我好奇的是,作为该片效仿作的僵尸片,它们在目的上为何会与《月光光心慌慌》出现本质差异呢?

核心影迷中也出现了聋片的狂热爱好者,聋片甚至被定为一种类型至今。

影片引发的情绪其实是「悬疑」

角色开头纷纷担心下一个被杀的会不会是自己,这种紧张感成了这类作品中的主要情感动力。这是电影中非视觉的「惊慌感」,换句话说,它就是一种「悬疑感」。

史匹柏曾经展现过惊吓效果的威力,这已成为剧情片的基础配置。可总体来说,剧情片中的惊吓全然没有考虑观众的反应时差等,大多都沦为了单靠巨大的响声来吓唬病人,然而它又具备杀伤力。

观众坐在戏院的座位上时,是希望被恐怖电影给吓到的。但很多时候,他们可能同时也带着一种反抗心理,认为“就凭这点恐怖电影可别想吓倒我”。

惊吓段落正是要迎合观众的这种心理。它是一个讯号,它传达的信息是“这是恐怖电影,你们可以惊恐”,也可以说是一种将观众的观影模式转向恐惧的装置。

而接收到讯号的观众,对剧中人的一举一动产生同化作用,当人物面临威胁时,观众将感受到“悬疑感”。

很明显,在花钱购买刺激的观众与电影创作者的共同作用下,恐怖电影引起了人们在日常生活中经历的“恐惧”情感。

然而,牵引片引发的情绪其实是「悬疑」,而非「恐惧」。虽然有必要深究两者之间的差异,但我们先来说说牵引片的另一个特别之处吧。

前面说血腥场景(血腥场景)是牵引片的表现特征还是观众对这些场景有什么样的感觉呢?在日常生活中,这种超乎恐惧的恐怖是人们绝不愿遇到的,因此两者在这方面仍然存在相似性的。

在电影史早期,特效化妆操作简单(同时又有了巨大的创造)而兴起,后来又出现了假肢、填充术(补缀术)和化学材料的进步,经过多年的研究积累,因为特效化妆终于在1970年年代末开花结果。在外国人的电影中,镜头可能通过单颗镜头来表现狼人变身的场景,但如今也不再是梦想。

于是有些电影人意识到:一旦能够重新表现出伤害及凶杀,那么由此带来的不确定感也将是以往电影所无法制作的。

而独立电影、地下电影界还诞生了另一类万圣节商业片的电影,主要通过让观众产生非深度挖掘人性。大卫.林区(David Lynch)的《橡皮头》(Eraserhead[1977) ))、法兰克.亨南洛特(Frank Henenlotter)的《篮子里的恶魔》(Basket Case[1982])、彼得.杰克森(Peter Jackson)的《坏品味》(Bad Taste)等电影都属于此类,另外还诞生了大卫·柯能堡(David Cronenberg)这样的创作者,他让身体的毁灭与变异大力人口。

怪物登场能否带来恐怖感?

在恐怖电影里,有怪物出现的形式是绝对要被提及的。

影史早期的诺斯费拉图(Nosferatu)、黄金时期的德古拉(Dracula)等吸血鬼,以及科学怪人之类的怪物,在它们顶着银幕的早期,观众应该能够获得基本教义式恐怖的感受,这在前文已有提及。



《异形》(Alien)虽然是一部科幻片,但观众们因此心甘情愿地排着长队观看这部电影,原因在于有人评价它「相当恐怖」。从这一点及故事情节来说,它这是非常原始的怪物类恐怖电影。

雷利.史考特(Ridley Scott)竭力不让H.R.吉格尔(H .罗。 Giger)设计的这种外星生物响亮地表现出来,作法激发了观众的焦虑情绪,令他们感到恐惧。看节日的东西吓人。在不确定外星生物对自己是否致命之前,它本身就已经很恐怖了。可以说《异形》具备了基本的教义式恐怖。

在续集《异形2》(Aliens)中,影片类型由詹姆斯.卡麦隆(James Cameron)改编成动作片,这实际上是明智之举。

数十名乘客通过剧照等途径知道了异形「大裂口」的样子,假设再遮蔽掩体的,乘客只会认为是制造方小气。于是卡麦隆让异形群出现,并赋予它们高速移动的特性,完成了另一类娱乐电影(虽然剪辑上存在拖沓的毛病)。后来「异形」系列还推出了《异形3》(Alien 3)和《异形4:浴火重生》(Alien Resurrection),但彻底失去了第一部分的恐怖种族。

《月光光心慌慌》的效果仿代表作还有《十三号星期五》(13号星期五)系列、《半夜鬼上床》(猛鬼街的噩梦)系列。

他们的套路都拥有超人力量的杀人狂接连杀青少年,共同点利用先进的特效化妆把杀人狂接杀成妖魔鬼怪。《十三号星期五》中的杰森(Jason)让曲棍球面具成为一个个人标志(实际上他是从续集才开始戴面具的),但面具下面却是一张丑陋的怪物脸庞。

到面具杀人魔时,我们总先想起抄袭自麦可的山寨货——杰森?

《半夜鬼上床》中弗雷迪.克鲁格(Freddy Krueger)的恐怖面容,修补灵活地利用了弹奏者罗勃.英格兰(Robert Englund)的原貌,制造生长的皮肤被烧毁的变得更秃。

然而随着续集的拍摄,身为主角系列的他们已经进入了角色定型化的状态:最后铁定会受到人类反击,但却绝不会掩盖灭亡,而是会在续集继续杀人。观众对杰森和弗雷失迪的期待之情也从不会消失。

对观众来说,他们的「活跃」是一种娱乐,而不是「恐怖」。

向人展示「恐怖的事物」——出于这种动机的恐怖电影在进入1980年代后,不再是简单的「吓人」装置,这些影片运用了丰富多样的表现方法,跳脱了恐怖片的类型传统。

这在浮现的炉火纯青中展现了恐怖电影,但有一点不可否认,那就是——创作者们纷纷把电影能够凭借朴素的力量吓人这件事,忘到了九云霄外。

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