他曾是娱乐圈的颜值代表，曾经的王者，如今却演了最土的角色
韩延导演“生命三部曲”，两部是《滚蛋吧！肿瘤君》《送你一朵小红花》。
之后，他把目光转向了殡葬行业。
这就是现在正在热映的，由刘江江导演，韩延监制，朱一龙、杨恩又主演的电影——
《人生大事》
国内鲜有的以殡葬业为主题的电影。
影片延续了他一贯的风格，在前两部的外延下，继续探讨生老病死。
目前电影票房已破4亿，电影的各项指标一骑绝尘。
反反复复的疫情影响下，它是继春节档之后，第一部真正意义上的国产热门电影。
白岩松说：“中国从来没有真正的死亡教育。”
我们避讳谈及“死亡”，有关它的一切，似乎都是不吉利的。
也因为它太过沉重，每每面对，总是含糊其辞。
可是魔幻的2022年，从俄乌战争，到新冠疫情，到东航空难……
我们从心底隐隐的感觉到，这件事，离我们不再那么的遥远。
我们学习着较为冷静的面对，不仅是因为它终有一天会临到自己，更是因为它同样也会临到我们身边的人。
那么就有一个问题：当我们身边亲近的人永远的离开时，我们该怎么面对。
这样的情况，往往都是留下的人比较辛苦。
甚至可能，会在他的人生中留下长久的遗憾。
而电影，并没有避讳这一主题。
艰难
不知道在看这篇文章的你，在哪一刻发现了“众生皆苦”这个真理。
人生的艰难从没有放过我们，一直到死亡的那一刻。
电影中朱一龙饰演的三哥，活得像个地痞流氓。
寸头花衬衫，胡子拉碴，趿拉着拖鞋，佝偻着背。
他一出场，很多观众便惊呼，这谁？
身为一个殡葬师，他随手从火盆里拿起别人正在燃的纸钱点烟；
在为死者整修身体时嘴里还嚼着口香糖。
他对生死没有特别大的敬畏之心，眼神中全是冷漠和不屑。
可他不是一下子变成这么不着调的一个人，他是在生活的重锤下，一步一步走到今天。
职业被人看不起，骂他“靠死人吃饭”；
为女友打架、蹲监狱；
刚出来，女友就已经交了新男友，而且怀孕了……
而他心中最拧巴的一块，也是让他最不痛快的那一块，是他和父亲的关系：
无所事事的儿子，和只有打骂的父亲。
两人靠血缘关系维系着亲情， 却都找不到出口。
即使是这样，生活的苦难依旧没有放过三哥。
爱和亲情
三哥的生活里又来了一个“麻烦”。
这次是一个拿着红缨枪，扎着两个小揪揪的女娃小文。
她一直质问他把她的外婆弄哪去了。
小文只知道这天早上，她叫不醒她的外婆。
然后屋子里闹哄哄来了一堆人，这个叫“三哥”的人把外婆装在了一个大盒子里，不知道带到了什么地方。
她找到三哥，质问他、咬他、用红缨枪戳他，并大闹别人的葬礼。
小文也是个可怜孩子。
不知道父亲是谁，母亲抛弃她，舅妈容不下她，她是杂草般的野孩子。
却，也有着像杂草一般的生命，顽强、不服输。
她生命所有的养料，都来自她的外婆。
所以她一定要找到这个世界上唯一爱护她、关心她的人。
三哥两次向她解释她外婆是怎么一回事。
第一次气冲冲：“你的外婆被烧了，变成烟了，你再也见不到她了。”
第二次略带敷衍：“外婆飘到天上，变成星星了。”
这是小文第一次面对死亡。
这两个解释对她来说都不完美，一个太残忍，一个太缥缈。
但是小文隐隐约约知道了这是怎么一回事。
面对另一个被社会抛弃的可怜人儿，三哥身上不着调的性子慢慢转变：
笨拙的学习照顾她；她误吞塑料球，三哥立马抱去医院；舅妈不要她，他就收养她……
小文不知道什么是死亡，但是知道什么是爱，这或许是每个孩子的本能。
小孩才不管你是什么行业，是不是在触霉头的殡葬师，你给她爱她就能感受得到。
并且以小文的性格，她会用她的全部来反馈。
所以就像对待她的外婆一样，她也在用自己的方式直接的、勇敢的守护着三哥。
被人直接坚定的爱着、需要着，这样的亲情，是三哥一直缺乏的和渴望着的。
如果世间有什么可以对抗死亡的冰冷，茄叔想，那就是爱吧。
生死
《人生大事》通过一个小女孩的视角，来看待死亡这件事。
它并不避讳用最天真的生命，来面对最沉重的课题。
因为我们人人都逃不开这个功课，无论是大人、老人，还是孩子，在死亡面前，众生平等。
孩子虽然小，但是她会用自己的想法去消化这件事，尽管这个过程中不可避免的带着痛和泪。
小时候，没有人教过我们“死”是怎么一回事，父母没有，老师也没有。
我们活得好像一直都有明天似的。
所以对于亲友的去世，我们往往没有任何的预备和心理准备。
然后现实会给我们痛彻心扉的一击，而我们只有被动的接受，别无他法。
所以很多人就像电影中的小文一样，想不通，之前还活生生的一个人，怎么突然间就变成了盒子的大小，并且以后再也见不到。
电影《一个叫维欧的男人决定去死》里说：
“可对于时间，所有人都太乐观。然后突然有一天，发生了什么意外，我们就只好站在那儿，脑海总盘旋着一个词：如果。”
我们不敢谈论死亡，在它面前，我们的勇气还不如电影里的一个孩子。
可是不谈“死”的残酷，怎能谈“生”的可贵？
《人生大事》这部影片，导演其实是在讲怎么好好活着。
拍的是死，但是面对的是生，在它粗糙的表面下，是温暖的内核。
你看电影中的暖黄色，以及抚慰人心的烟火气就知道了。
导演刘江江说：“葬礼，是活人办给活人看的。”
因为活着的人，仍然要面对很多艰难，活着的人，需要安慰、鼓励和盼望。
演员拍完走人，电影看完散场，但生活里的人，还要继续生活。
电影不过提供了一个契机，让观众借此来回看自己的生活。
电影在制作上仍有不成熟的地方。
比如前面的节奏太慢，而后面的悲剧转换太快，没有给观众的情绪留足够的气口。
比如很多的情节你都可以猜得到，而结尾孩子妈妈回来这一段太显鸡肋。
比如电影想表达的东西太多，而一百多分钟的时长承载不了。
布莱克·斯奈德曾经说过：
“电影是构造复杂的情感机器，就像由精密零件和齿轮组成的瑞士手表。你要能把它拆开，然后装回去。”
这是电影本身以及观影人提出的要求，虽然高，但是在合理范围之内。
但即使是这样，这部片子仍然收买到了茄叔的心。
因为这部作品的最大的特点，是真诚。
后疫情时代的我们，在仍然有失落、压抑和迷茫时，影片给我们带来了感动、温暖和思考。
它值得鼓励。
毕竟好好活着，就是人生大事。
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