与杨紫琼相约巴黎：人生旅程 真我如她

在《服饰与美容VOGUE》十月刊中，我们与杨紫琼相约巴黎。作为华人影坛当之无愧的骄傲，杨紫琼的创作始终蓬勃有力。此次VOGUE的专访从今年口碑爆棚的《瞬息全宇宙》开始，回顾了她近四十年的演艺生涯。银幕上的她是充满激情、大胆无畏的女主角，银幕下的她珍惜生命中每一个平凡的时刻。我们感受到她对电影、对世界、对他人、对自我的爱，热烈又真挚。

当回首人生旅途，过往的回忆与风景渐次消逝，那条抵达自我内心之路却愈发显现。如何在一次次重塑后新生，60岁的杨紫琼无疑掌握了她的主动权，在自己的多元宇宙中，不再拘泥于时间与空间的桎梏，往昔即此刻，别处即此处。

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我们的话题绕不开电影，不可避免地始于她主演的好莱坞电影《瞬息全宇宙》（Everything Everywhere All at Once）。故事的主角是一个与丈夫共同经营洗衣店的华裔女性伊芙琳（Evelyn Wang），电影中探讨了她与女儿、与丈夫、与父亲等多个层面的家庭关系，并在后现代的荒诞剧情中绽放出深埋于日常琐碎里的女性力量。这个以科幻宇宙主义外壳包裹的东亚家庭故事，糅入杨紫琼和关继威（伊芙琳丈夫Waymond的扮演者）的招牌武打戏，让电影不仅充满了趣味性，也对女性主题进行了深刻的探索，使得这部小成本影片从今年三月在美国“西南偏南”电影节一上映就立刻口碑爆火。“完整、生动、独特”，杨紫琼如是说。

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该片的两位导演都叫丹尼尔（Daniel Kwan和Daniel Scheinert），他们自上学起就开始合作，处女作长片《瑞士军刀男》让杨紫琼敏锐地捕捉到了两位导演的独特风格。“《瑞士军刀男》是一部引人入胜的电影，极其荒诞疯狂。”她好奇心大盛，在和两位导演碰面之后，被他们的才华与激情深深打动，立即决定接拍《瞬息全宇宙》。

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在这部电影中，叙事解构手法被运用到了极致，人与人的关系、时间与空间的错位产生不可控的组合，戏剧打乱了人物之间的空间关系和情感网络，旧的自我被挤压、被启发、被挑战，观众亦跟随伊芙琳的跳跃而不断刷新对一个女人的认知；但无论宇宙跳跃如何无常，哪怕母女变成了两块石头，剧情结构始终保持紧凑不松散，牢牢牵引着观众的情绪，与伊芙琳一起踏上寻找救赎女儿的旅程。“动作、喜剧、戏剧、爱情、家庭……你能想到的类型都有。”聊起这个疯狂的剧本，杨紫琼显然非常开心，她舞动着双手，“把所有的东西都扔进去吧，为什么不呢？希望大家像我们一样疯狂。”

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电影拍摄过程也相当“疯狂”。因为疫情，剧组在一月份洛杉矶封锁的前一天赶着完成了大部分镜头。杨紫琼返回巴黎，分隔各地的剧组成员在Zoom上完成了其余镜头的拍摄。因此电影里有大段的场景，杨紫琼都需要在绿幕前独自表演，这也从侧面说明了这部电影的当下性和杨紫琼作为演员的冒险精神。这些努力与付出得到了前所未有的回报，电影叫好又叫座，以2500万美元的成本博取了上亿美元的票房，给低迷期的电影市场注入了一剂强心针，也让杨紫琼的事业冲上新的高峰。

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从世俗的眼光看，被视为顶级功夫女星的杨紫琼当然是命运的宠儿，但将这份命运的垂青却延续了四十年，可知运气不过是小小的契机，她的自我进化、不断前进才是终极奥义。身为演员，杨紫琼总是说要“打破常规”。“常规”是范式，是规尺，限制了创作的自由，也锁住了一个人的可能性。《瞬息全宇宙》的成功，或许也是因为它打破了既有的、刻板的电影叙事模式，赋予演员表演最大的自由度，也带给观众多维度的感官刺激。回溯杨紫琼的职业生涯，我们发现她亦是一个不断践行突破、不断冒险的女性，“打破常规”也许正是她尊重自我、珍爱羽翼的方法论。选择这样一部“疯狂的电影”，看似意料之外，实则是情理之中。

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从梦想成为芭蕾舞老师，到参加马来西亚选美小姐，再到去香港拍摄武打片、进军好莱坞……杨紫琼从港片时代一路打进好莱坞，她经历了功夫片黄金年代，靠拳脚闯出了自己的一片天。在007系列电影《明日帝国》里，她成为第一个亚裔面孔的邦女郎；在李安的《卧虎藏龙》里，她是含蓄与热烈兼具的侠女俞秀莲……在这个光彩照人的女性角色序列中，杨紫琼诠释着自我与他人、家庭与代际、时代与社会的复杂性。表演是双面镜，照见世界，也照见自我。在与世界的对视中，她看到N个自我的可能性；在与时间的博弈中，她游弋于不同的国度与场域，逐渐游刃有余。

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年轻时，她是踏遍千山万水的“侠女”，衣不沾尘，修炼出坐如钟、站如松的雍容静肃的气度；如今踏入“6”字头的年纪，杨紫琼却将收集来的世间尘土，珍而重之地放在身上，去体会、去演绎生活的真实与珍贵。从生活和创作的两个层面，她都更清晰地对自我，进而对女性，有了深刻的认知。

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伊芙琳，一个普通得不能再普通的平凡的母亲，其“平凡的困境”深深地打动了杨紫琼。“这是我一直在等的故事。”一个上了年纪的华裔女性，在这部非凡的电影中被赋予了发声的机会。杨紫琼成功地将这个不起眼的角色塑造成一个超级英雄，“生活里有太多这样的平凡人了，她们是母亲、祖母、阿姨……她们为家庭牺牲了一生，却一直被忽视。这是一个照亮她们的机会。”话题自然而然延伸到她自己母亲的身上，母亲也是杨紫琼现在唯一的亲人。“妈妈大概是最外向的人，她爱唱歌、跳舞，不过她也有点守旧，总是告诉我要梳好头、化好妆才能出门见人。我才不呢，我就想穿上短裤、运动鞋到处跑……”

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说起母亲，她言语中尽是真情与眷恋。那么，伊芙琳身上有没有她母亲的影子？杨紫琼微笑不语，有或者没有，有多少，她无谓去做深究。对于演员来说，表演有一部分是临摹现实，还有一部分是来自她的观察与领悟：她关注身为女性的自己，也关注身边的女性；关注幸福，也关注苦难；关注当下，也关注未来。在伊芙琳这个角色身上，她倾注了自己对世间母亲的关怀，由己及人，爱无疆界。

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最近几年，借由自己的影响力向全世界推广亚洲文化，也是杨紫琼为之努力的方向，《摘金奇缘》就是一个成功的范例。电影是一个很好的文化交流方式，亚裔演员也不应该只成为好莱坞电影叙事的背景板。在丰富多彩的演员生涯中，杨紫琼见证了华语电影在呈现国际视野方面取得的突破。当然，她也承认，未来的路还很长，亚裔电影人应该努力去构建自己的话语权。

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当我们将话题从宏观转向微观，从电影行业转到她自身，谈到女性的生命体验，我们观察到，眼前的杨紫琼在很多方面都表现得非常超然。例如她毫不在意自己眼角的皱纹，对世界和未知充满了好奇，对刻板印象认知清醒并采取一种共生的姿态。“你知道，当女人到了一定年龄，人们就会给你贴标签，说你是阿姨、母亲、祖母……但我为什么要让别人给我下定义呢？”对于媒体总是把她称为“女版成龙”或“女版詹姆斯·邦德”，杨紫琼也秉持一种超然的态度，“人们贴标签是因为这样容易理解，但这并不会影响我。”

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作为一个世界公民，杨紫琼的身上永远带有一种东方式的沉静，同时兼具一种开放和活力的姿态。在内外交替的对话中，她对电影、媒介、女性、身体、权利、个人与公共等议题都在做内化的思考。“我乐意去探索新的领域，去开阔眼界，去冒险，去寻找新的体验。我不喜欢总是困在某一处，我总是想去看世界。想变得更好，唯一的办法就是走出去。而同时非常重要的是，你得接受自己，知道自己是谁，自己想成为什么。”

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面对未来的生活，杨紫琼依然有一种年轻的蓬勃感，虽然她笑着把那些未来想做的事情称为“遗愿清单”。但在这个清单上我们看到的是各种无尽的可能：去南极旅行，和鲸鱼一起游泳，拍纪录片……“我相信这个世界是留给人类的礼物，我会继续去冒险。”当被问起是否想去其它宇宙生活时，她大笑着予以否定，“我不会去其他任何地方的，我在这个宇宙里已经玩得太开心了！”