赵鑫｜综艺31《一年一度喜剧大赛2》审美差异：第二期简析

原标题：赵鑫｜综艺31《一年一度喜剧大赛2》审美差异：第二期简析

赵鑫|综艺31《一年一度喜剧大赛2》

审美差异：第二期简析

这一期印象较深的首先是组委会的表现：

马东现场做毕业证是高情商的行为，黄渤紧接着参与，其他几位依次配合，李诞在旁边添油加醋，最后于和伟颁发。这个插曲是与疫情相关的温暖有爱的一幕，有可操作性、有可视性、有仪式感，实数锦上添花的一笔。

在与《大放光彩》的演员互动时，李诞帮两位演员良多；在《我不唱》的演后谈中，那英呈献了出场以来唯一有价值的表现：模仿秀加小爆料，增加了一点娱乐元素；《少爷和我》后黄渤、于和伟的模仿环节，强化了两位演员的特色，马东巧妙的和赞助商在app上实际的互动联系起来，双向赋能，有机整体。

下面就一个一个的分析剧目：

七、《大放光彩》

（一）编导

这是一出以肢体为主要表现形式的双人喜闹剧。这在默片时代的滑稽剧、早期欧美夜总会和酒吧演出的杂耍节目、以及后来的音乐剧中都有很多呈现。

一个临时借用舞台演出的特工，一个永远不想离开舞台的演员，她们为争夺舞台使出浑身解数，依靠形体的默契配合，制造了接连不断的笑料。

三个节目，就是三番。第一番，演员靠舞台的旋转和控制麦克风的升降战胜了特工；第二番，演员靠熟悉伴奏和争夺麦克风再次战胜特工；第三番，在被特工电晕、打麻药的情况下，演员依然听到音乐就像被唤醒一样，以僵硬的肢体再上舞台，而特工也为了和谐，使用同样的肢体语言，完成了双人演出。最后也意外的歪打正着完成了任务，皆大欢喜。

层次递进非常明显，该有的气氛全都推到了。清晰、干净、效果突出。

（二）表演

两位演员的身体没有多余的部分，全都用得上。韧带该抻的抻开，该压的压开，全身舒展。

动作协调，与表情和唱段、台词一起，为了戏服务，没有因为自己的能力而刻意要突出哪一项，而是整体和谐，这就难能可贵了。

尴尬，是很难表演出来的，演不好就真的让观众觉得尴尬；而她们以巧妙的编排、默契的配合、表情和肢体的展现，很有分寸的演出了尴尬，这也是不容易的。

（三）内涵

开始就觉得是个光看表演乐呵而无脑的戏，所以在这一项的心里分数是0。但后来回味，这至少反映出部分演员对于舞台无限的爱和留恋，让人心酸。同时，这个特工也是善良的，一看就觉得是代表正义一方的。

这大概可以划作另一序列的，不以深刻见长，而以高技术含量造成的效果取胜。

而且小婉和管乐两位相对于《黑夜里的脆弱》中的郭耘奇，那种从内到外的亢奋，要少一些阴霾，虽然也是纸片一般薄，虽然也是人前闲不住，但觉得要健康茁壮许多。期待他们三个在一起相处，也许可以中和一下，对彼此都好。三人又同时以歌舞见长，如果能合作秀，那应该也是很好看的。

（四）整体

这是一场赏心悦目、滑稽欢乐的演出。几乎没有毛病。两把好用的武器，就希望以后遇到好的编导，使得人尽其能吧。

我心里的分数：86。

八、《热血乒乓》

（一）编导

以动漫对青少年的强烈深刻影响作为题材，以真人模仿动漫的形体、语言的类无全套装扮cosplay形式，该剧在中二的路上走了五十步。

郭嘉轩与郝李英杰类似漫才里的没头脑，不断出动漫里的梗；李秋盟类似不高兴，不断的刨梗；这样一拉一拽，兼顾到动漫迷和不看者，达到一种平衡。

现实中李打败郭为起，动漫附体仍被被打败为承，郝教练助郭完全在动漫中升级打败李为转，最后李被二人同化为合。结构也是相当的清晰。

（二）表演

郭与郝一直处在类型化表演的亢奋状态中，信念感较强，这在后面《少爷和我》的张哲华来说，是会感到羞耻的；李由生活状态过渡到动漫状态，总体气势稍弱。

郭与郝，如果在结尾处，能够多少回到正常的生活状态，也许层次会更丰富，与现实链接会更紧密，因为毕竟动漫不是生活，靠动漫热血和语言上所体现的白痴的那一股劲，是无法完成高难度动作的。

（三）内涵

这要分两方面说了。

有益的方面，很多动漫确实很热血，带给人一种积极向上的力量。

值得商榷的方面，有些人确实可以说是沉迷于动漫，自己分不清动漫和现实的区别，以简单粗暴的动漫的方式面对实际生活中的问题，这显然会造成社会问题，以前的新闻中也出现过因为沉迷动漫真的拿砍人不当回事，还有以为自己有动漫里的能力而跳楼的，不得不察。

在我看来，显然，该剧只到了第一层面，没能探索到第二、甚至可能的第三层面，而且有为了搞笑而搞笑之嫌，因此我说走了五十步，顶多这样。

（四）整体

我也看过很多动漫，会有共鸣，但总剧还是在比较浅的层面，有时还多少会尴尬，比李秋盟去年音乐剧形式的作品差得不只一两个level。

我心里的分数：73。

九、《屋顶》

（一）编导

两个30岁的发小，突然转为情侣的过程。

因为在大杂院的屋顶，街坊邻居各种推进剧情的声音就显得合理，月亮、流星雨、灯等在此基础上又渲染了气氛，它们成为无表演的重要在场环节，起到了结构全剧的有机作用。

（二）表演

张晔子语言面貌和形体的转换很好的体现出女孩子面对爱情时产生的变化，魏嘉诚像一杯温的纯净水填补了张的棱角所支楞起的缝隙，两个人节奏一致，水乳交融，浑然一体。

（三）内涵

这也是一个社会现实，没有深刻的面向，有着生活的实感和温度。

（四）整体

于和伟所认为的审美高度，实际上体现出他的传统的、老派的戏剧观。该剧是中规中矩的所谓学院派或院团的方式，没什么毛病，但相当的oldfashion，在戏剧的审美上，真的未见得有多高。

我心里的分数：84。

十、《少爷和我》

（一）编导

两个形象和身份形成巨大反差的人对撞在一起，本身就具有了相当的戏剧性。两个人在互动中，从外到内，不断地强化着这种冲突，使两个人的形象都越来越鲜明。

鑫仔于大处结构清晰，层次递进；于小处又有充足的细节，足够支撑。

而其中时不时出现的神经质的转折，比如管家打电话的效果，比如受伤突然好了，令人忍俊不禁。

还有其它作品中少见的金句，如刘波刘海儿留疤这样的三押等，也可以个人留下记忆点。

（二）表演

张哲华说的“羞耻”，意思是，作为一个严肃的、专业的、资深的演员来说，大多时候都是要从生活出发，以剧本为依托，塑造有血有肉角色的。

而管家这个角色的要求，就是一种脸谱化、程式化、类型化的表演。它为了特定的效果，要求演员几乎完全脱离了真实状态，而以一种单一、苍白、闹着玩儿似的、欠欠的、找打式的面向洒狗血，这是真正的演员所不愿意做的。

然而，这也是表演的一种，张哲华完成了，而且比较到位。当然其中一两处我不确定他是否有点笑场，但如果有也都忍过去了。

鑫仔的表演太自然了，虽然他自己可能也没觉得自己在表演，他说他自己平时就这样，可是呈现出来的，如覆水难收般的自然流淌。

他一点抢戏的意思都没有，张哲华的状态本来就容易吸引眼球，可是鑫仔越低调、越不争，反而就越有戏、越抢眼。

也许不太恰当，但这让我想起于是之和朱琳演的《洋麻将》版本，要说两位都是卓越的表演艺术家，都入化境。于是之是发力者，努着一股劲儿；朱琳是随动者，反而更自然。

（三）内涵

这大概和《大放光彩》属于一个序列，不以内容深刻为务，而形式本身就是大部分的内容，这在总体上成立，且精彩。

（四）整体

这是以往作品中少见的将点（金句）、线（人物线）、面（全局的整体性）结合得相当好的作品，以其心照不宣的假定性，明确、刻意、又不招人反感的荒诞性，巨大的对比反差，没有深刻，但给人以没心没肺的愉悦。

我心里的分数：。

十一、《我不唱》

（一）编导

主要以一首歌结构，单薄，无趣。与《大放光彩》具有同质性，但明显又不及，还排在后面演，虽然短，但几乎看不下去。

（二）表演

张铭轩在里面主要是靠各种唱，然而与上届的蒋龙张弛差很远，又不能给人惊艳；和同样有唱段更有丰富表演的《大放光彩》比，又只是自嗨式的单调耍宝，实在是挺尴尬的。

（三）内涵

一种生活中现象的反映，内容未见深刻，形式未见。

（四）整体

乏善可陈。那么低的观众分数已经能说明问题，而五位组委会成员集体拍灯，实在令人大跌眼镜，即使有共鸣，也不至于如此。实在想不明白他们当时怎么了。

我心里的分数：65。

十二、《代号大本钟》

（一）编导

这是到目前为止，我在本季看到的最牛的编导，没有之一。

第一层次是让观众感觉：吕严是不是有点危险。第二层次是让人感觉：土豆是不是有点白痴，但吕严的危险还在。第三层次是让人明显的感到土豆是愚蠢、白痴的，吕严的危险还有一些，但吕严逐渐被弄蒙了。第四个层次是逐渐使土豆的这种愚蠢和白痴合理化、主体化，吕严的危险进一步减弱，而吕严相应有了偏于主动和强势的表现。第五个层次是土豆的愚蠢、白痴彻底的反转成正义的化身，自我催眠彻底完成，而吕严处于劣势，再次陷入危险。第六个层次是土豆以相反的身份在实质上却歪打正着的完成击毙卧底的职责，而身为德国军官又为英国完成了炸毁德国基地的使命。

妙啊！

它让我想起了卓别林的《大独裁者》、《摩登时代》等，想起了电影《虎口脱险》，想起了小说《第二十二条军规》，想起了冯内古特的一系列小说，想起了话剧《希特勒的肚子》，想起了荒诞派戏剧《等待戈多》、《秃头歌女》、《犀牛》等等等等。

那是另一个范畴，另一个序列，是荒诞和黑色幽默的世界。

能把荒诞结构出这么多的层次，这不是一般的编剧能做到、甚至想明白的。

在该作品中，土豆在喜剧的路上已经走得很远，这是非常非常难的，很少人可以做到。

实话实话，没有任何贬低的意思，很多哪怕是著名演员、歌手，也许就其单一的专业来说优于一般，当然也有各种运气、大势、操作的成分，由于其知识结构和认知水平的局限，作为一个人的综合思考能力和艺术审美能力都相当的堪忧。

那英在《脱口秀大会》和《喜剧大赛》上的表现，早已经使其智商值昭然若揭；于和伟本来就慢半拍，不以智商见长，又相当的传统、老派；而黄渤的极聪明多是为人处世、待人接物的急智。在思考能力和艺术审美上，看来他们仨都不如给出高分的普通观众。

土豆在采访结尾说的：下面只演没有人物的、皮儿薄的、直给的漫才，当然有开玩笑的成分；但在另一个角度，是一把软刀子，不轻不重的点了一下那三个。

我特别想支持、鼓励土豆：他们看不懂不是你的问题！你真的很棒！只有不断艰苦的、有创造性的向前探索，才能获得自身真正的提升！坚持！加油！

（二）表演

土豆和吕严当然不属于学院派的演员，但在他们自己作品中，他们浑然天成的状态，他们别具特色的幽默感，他们本身带戏的形象，也不是学院派的演员模仿得来的。

就这样做自己就非常合适，刚刚好。

（三）内涵

如果大呼隆的一看而过，你可以说他就是一个闹剧，没有什么内涵，这在某种意义上来说，也是成立的。

然而，如果要往深了说，这和《少爷和我》一个层面，且指向性强的荒诞不同，这是更彻底的荒诞，这更接近荒诞本身。

荒诞算内涵吗？荒诞有意义吗？

从某个角度来说，世界本身就是荒诞的。

土豆和吕严以具体的形式，是荒诞活生生地呈现在我们面前，这本身就是意义。

（四）整体

这是一出编导功力非常强的、演员表演到位的、难得一见的荒诞剧。它出类拔萃，卓尔不群。

我心里的分数：90。

目前已播出的12个剧目，我的排序是：

NO1《代号大本钟》90。

2《少爷和我》87。

3《大放异彩》86。

4《虎父无犬子》85。

5《屋顶》84。

6《黑夜里的脆弱》83。

7《排练疯云》81

8《全民运动会》80。

9《再见》77。

10《突突突突突围》75。

11《热血乒乓》73。