去技巧，被这部医疗纪录片发挥到极致丨剪辑说
原标题：去技巧，被这部医疗纪录片发挥到极致丨剪辑说
8月19日，记录片《人间世》上映。由同名电视纪录片《人间世》原班制作，根据旧素材重新剪辑制作。
电影的大部分内容都没有出现在电视版上，再加上制作团队引入了新的主题、结构和人物，电影版《人间世》是一个全新的故事。
观众质疑，既然从以前就有拍摄素材，为什么在制作电视版时没有选择电影版的故事呢？与电视版相比，电影版除了内容以外还有什么区别？
首先需要理解的是，无论是虚构的影视作品还是纪录片，观众看到的成品都是编辑对素材进行选择、拼接后的结果。编辑对素材的选择，要看自己对素材和故事的判断，还有一点需要听从导演、制片人的意见。
由此可见，有两种可能性。制作团队从早上开始准备制作电影版《人间世》，所以在制作电视版的时候有意地保留了一部分素材用于电影版。在制作团队看来，这些素材被扔掉很可惜，可能萌发了制作电影版的想法。从电影版完整流畅的故事来看，前者的可能性很大。
《人间世》具有纪录片的真实性和电影的叙述感。如何将零散、缺乏故事逻辑的纪录片素材挖掘出电影感，是对编辑人员的考验。
电影讲述了两个绝症患者的临终故事。在约150天的记录中，观众可以看到生病的患者，看到含泪的婆媳家人，看到无可奈何的医护人员。
在电影质感方面，首先，编辑运用交叉融合的手法，让观众get是同时在同一地点确诊的两名患者。只是，一个是肝癌，另一个是骨癌。
其次，电影版的转换比较不同，编辑没有像电视版那样直接切换镜头，而是采用了2秒左右的黑幕效果，给两条故事线的交错带来了停顿感和节奏感。影片中，肝癌患者许烈英的丈夫走出病房后，身后紧跟幕后黑手，紧随其后的是骨癌患者王思蓉的故事。
编辑留下这两秒钟的空气口，既能让电影更有节奏感，又能让银幕前的观众呼吸，观众的思绪在看似琐碎的停顿中，自然过渡到另一个故事。
而且，编辑也为了提高观众的卷入感下了功夫。另一方面，所有电影都采用倒计时方式，每15分钟告诉观众一次。这是主人公去世前的第XX天，对于有过与亲友离别经历的人来说，知道这样的结果也无可奈何的刺痛感，力量不小。
另一方面，编辑可以大量选择长镜头素材，在提高电影情节感的同时，让观众的感情持续增长。长镜头不间断的拍摄过程，使创作者没有可能介入画面中事物的发展，这可以使表达效果更加完整一致，更加真实可靠。
纪录片的底色是真实的。在电影版《人间世》中，编辑忠实于原始场景，没有做什么特别的处理。
无变速、变色等技术工夫，无滤镜、马赛克等多余装饰。虽然影片中的场景有些颤抖，有些动弹不得，但正是这种坦率露骨的真实感、记录感，给观众带来了冲击。这就是纪录片力量的来源。
为了进一步保护真实性，制作团队放弃了电视版的解说。电影与电视不同，如果出现场外的说明，电影的沉浸感就会消失，电影也有可能失真。同时，编导也留下了大量素材同步的声音，加强了电影的生动性，增强了真实感，拉近了与观众的距离。
王思蓉的主治医生向她母亲说明后，观众可以听到她羽绒服的摩擦声、她签名中的小姿势……病在孩子身上，母亲心疼。编辑坚守着这个细节的苦涩，电影中人们的挣扎，每一次都准确地击中了观众的心。
同时，编辑通过选材，打破了故事与观众之间的“第四堵墙”，让电影中的人与观众隔开交流。当王思蓉的母亲犹豫要不要向孩子解释病情时，她对镜头坦率地说。“我真的不知道该怎么办。如果告诉你真相，她会接受截肢吗？如果她走了怎么办？你说我怎么办？”
王思蓉的母亲当时也许是想从机后的摄影师那里得到安慰，但在编辑将其剪辑成正片后，这一系列问句的接收者成了银幕前的观众。
观众看着哭个不停的妈妈，听着她为难的话，不由得在心里静静地想。是啊。如果是我该怎么办？
这样，观众的代入感和剧中人的认同感进一步放大和加强。
纪录片的“脱技巧”剪辑是把柔软的、刚藏针于棉中的技巧隐藏起来。对大多数编辑来说，他们的创作往往受制于商业电影中强调的技法和视觉冲击。他们创作了“讲究技巧”的作品后，可能会有别的成果。
电影版《人间世》的问世，给《人间世》系列工程和记录片市场带来了积极的意义。
对纪录片来说，制作电影版不仅可以促进项目的传播度、普及度、普及度，还可以通过不同的收视逻辑，挖掘故事背后的新话题、新意。记录片值得拥有更广阔的天地。
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