专访｜《第一次的离别》监制秦晓宇：这部片实现了它的使命
《第一次的离别》北京特映会来宾合影
首都影院的历史可以上溯至1937年，由著名京剧表演艺术家马连良等筹资修建的“新新大戏院”。1950年，周恩来总理亲自定名为“首都电影院”，并由剧作家、诗人郭沫若先生题写院名。在当日观影票根上，还特为盖上了“全力以‘复’”字样的印戳。电影放映后，《第一次的离别》导演王丽娜，由于身在新疆拍摄未能到场，特意发来VCR说：“《第一次的离别》是我献给故乡沙雅和童年的一首长诗，我想这片土地上生活本身的诗意和真谛是这部影片的源头……我很希望通过日常生活的诗意，冲破实践逻辑的藩篱，再现生活的微妙与幽深。希望大家不再依赖剧情的跌宕起伏，而是成为认知生活的参与者。”
特映会结束后，监制秦晓宇接受澎湃新闻专访。“我很早就来了，第一次觉得影院的气息是如此迷人，我几乎一整天都待在这，在每个角落里待着都觉得特别舒服，甚至还在影厅门口躺椅上小睡了一会。”秦晓宇说。
监制秦晓宇
【对话】“人物本身的魅力是第一位的”
澎湃新闻：看导演王丽娜自述，这部电影的缘起是你看到了她拍摄的纪录片素材，觉得可以就此发展出一部剧情片。
秦晓宇：我看到的还是丽娜拍摄的一些素材片段，那时她还是一个学生，这些粗剪片段还没有构成作品。当时被感染到的是里面孩子们的状态，那是我在过往儿童片中没有看到的，活泼泼的，充满着孩子们信马由缰的活力。游牧地区长大的孩子特别开朗外向，片中的两位小主演也很有镜头感，其实不管是纪录片还是剧情片，人物本身的魅力是第一位的。
澎湃新闻：所以在当时拍摄的素材中，就已经有目前片中这两位小演员了？
秦晓宇：当时丽娜主要拍了三个孩子，我们最终选择了两个来建构故事。丽娜拍摄的都是孩子们的生活画面，是用不介入的观察来拍摄的，能够看到孩子们特别动人的一面，但这并不构成一个故事。完整故事的生成，包括之后有职业电影人加入进来一起拍摄。
澎湃新闻：说到故事，我注意到片中对新疆青少年足球运动的反映，男主角艾萨也在片中展现了非常好的足球意识和技术，但你们最终并没有想拍一部中国版的《一球成名》，而是多少类似伊朗电影《一次离别》。
秦晓宇：离别是成长的必修课，艾萨对母亲的“子爱”之情是我们想着力表现的，比起其他的情节来说，这才是我们要浓墨重彩抒写的。对于另一条主线小凯丽来说，则是基于学业原因的离别。我们希望故事本身并没有离开他们生活太远，又能让他们构成一个有机整体。
丽娜之前没做过电影，纪录片只要有大量的素材，最后总可以剪辑出一个作品，但故事片，就要先在剧本层面赋予故事的完整性，这需要一个顶层设计。比如这两个孩子间一定要有友情，在纪录片的拍摄中这两个孩子的生活是没有交集的，但在故事片中这不可想象，两个主人公间怎么可能泾渭分明？他们要有在一起的友情，有争吵，包括最后的离别。
导演王丽娜现场发来VCR
“本真的生活氛围上长出的故事，更具生命力”澎湃新闻：大银幕上的新疆电影可谓暌违既久，尤其片中人物几乎全部是维语交流，能否介绍下拍摄地点，以及导演如何在现场同这些“素人”演员交流？
秦晓宇：首先我们希望更真切地触及那片土地上人们本真的生活状态，我们不想虚构一个生活氛围，作品也没有承载什么大的命题。电影是在南疆阿克苏地区，塔里木盆地北部的沙雅县取景拍摄，那里本就是丽娜的家乡。导演是汉族人，可以听懂一些维语，在拍摄现场还是需要翻译，跟演员们做准确、细节上的沟通和交流。
澎湃新闻：执导儿童片，让儿童在镜头前表演本就是个难题，能否具体谈谈小演员的表演？
秦晓宇：对于一部电影来说，本真的生活氛围上长出的故事，更具生命力。生活中艾萨的母亲就是那个样子，小凯丽也面对学习普通话的课业压力。丽娜导演之前已经拍摄了大量的纪录片素材，这让孩子们多多少少已经适应了镜头存在，而不被它干扰，也就不会带出表演痕迹。其次，在设计情节时，也不会给这些小演员太超出他们生活本来的戏剧任务，都是在他们生活中发生过的，或者是可能发生的事，对他们来说更像是在做一个游戏。包括在台词上，我们不会给他们写得清清楚楚，而是大体给他们说明下情景，完全是他们自己的语言，自己的语言习惯和语法在演绎。所有的办法，最核心的目的就是为了自然呈现出他们区别于成人世界的童真之美。
《第一次的离别》剧照
澎湃新闻：这部电影据说前后拍了两年，小演员在眉宇间其实都可以看出成长的痕迹。秦晓宇：既然要拍出人物的成长，就不可能只花一个月就拍完。我们要把四季更迭、岁月流转对人物质感的改变拍出来。当然也不是一直扎在那拍，比如夏天过去拍了50天，然后秋天、冬天再去拍摄。人物成长是分内在和外在的，外在的体格、容貌都会发生变化，你看小凯丽一开始去索要绵羊那场戏，还是个稚气未脱的小姑娘，等到最后拍在车窗上离别故乡，已然是个少女的模样了。
澎湃新闻：我还注意到孩子们身上的服装，满是当代都市生活物资的品牌符号，同他们现实生活非常遥远，这是一种刻意的选择吗？
秦晓宇：这个倒没有，完全是他们日常中就这么穿着的。我们只是在色彩上做了些选择，纯粹是视觉上的考量。
《第一次的离别》剧照
“虚实相生，是大象出品影片的特质”澎湃新闻：业界包括普通观众最初关注到大象伙伴影业，还是你上一部导演的作品《我的诗篇》，能否简要介绍下公司历程？
秦晓宇：我是大象伙伴影业创始人之一。最早是从2014年要做《我的诗篇》开始，和搭档吴飞跃、制片人蔡庆增合作，当时我们做的还是纯然的纪录片。到发行的时候，几乎被所有的发行公司拒绝了，都觉得这片子没卖相。无奈只好通过众筹点映的方式，一家一家影院的放映，由此顺势建立了“大象点映”，来帮助类似文艺片同观众见面。《第一次的离别》是我们出品并发行的第一部故事片，之前宣发过的影片有郑大圣导演的《村戏》等。
大象伙伴影业是纪录片团队出身，现在也在做故事片、艺术片。我们骨子里特别相信，故事要从现实中生长出来，而不是空中楼阁，镜花水月。所以虚实相生，是大象出品很多影片的特质。当下电影主流是故事片，这有两方面的原因，一是人物的表现力、感染力，其次是有扣人心弦的故事。但泛泛而言的故事片也有它的缺陷，那便是和现实脱节，跟当下中国正在发生的事情没有关系，而纪录片恰恰没有这个问题。我们希望把两者结合起来，既有现实质感，也有人物的魅力，有打动人心的故事。我们不要求故事多么跌宕起伏，甚至精确计算几分几秒就要来一个高潮，而是希望呈现一种生活流的状态，让观众自发参与进故事，慢慢品味这种静水流深。
《第一次的离别》剧照
澎湃新闻：《第一次的离别》目前票房多少，同你的期望相符吗？秦晓宇：这部电影不论是片名还是内容，都和当下人们的经历和心境有所贴合，而且也很治愈，如果要选择一个恰当的档期，这个时候还是比较合适。其次，作为出品方和院线本就是共生关系，可谓唇齿相依，能实实在在地推动院线复工向好的一面发展，义不容辞。当然，这个时段新片、大片相对少一些，也给文艺片留下足够空间和足够长的时段，文艺片需要一个相对长的时段发酵，好让喜欢它的观众可以看到。目前的票房是380万左右，我原本预期是超过500万。今天开始会有一些新片会进来，确实会进一步地摊薄票房。
澎湃新闻：大象伙伴影业7月13日就公布该片要作为复工后首部上映影片。16日，国家电影局就下发了复工通知。你怎么看时间点上存在的巧合?
秦晓宇：说实话，这打了个措手不及，宣发根本没法从容地准备，原来从创意策划到物料准备，再到发行渠道的联系，这最少需要一个月的时间。就说寄送硬盘以便影院在20号如期放映，就多花了十几万快递费。本来想着复业还要有一段时间（笑），当然国家做这个决策（复工）也很难，不可控因素太多，所以这一定是高度保密的，我们不可能（提前）知道。
这部影片还是实现了它的使命，也创造了几个第一，比如20日公映当天，排片率是百分之三四十，票房占比第一，这是国产小成本文艺片之前不敢想象的情形。而它带给世人恢复行业信心，开启了大家的观影热情，让电影和电影院重新成为全民关注的焦点，这些社会意义是不可估量的。
《第一次的离别》剧照
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