我不喜欢《光荣与梦想》！
来源：温伯陵的烟火人间（ID: wenboling2020）
真实，最动人。
“你想建一个什么样的党？”
“一个用马克思学说武装起来的先进政党，一个可以把中国引向光明，让中国人能够过上好日子的无产阶级政党。”
“你为什么要建这个政党？”
“不为什么，我为了他们能够像人一样活着，为了他们能够拥有人的权利，人的快乐，人的尊严。”
“好，仲甫兄，让我们对着这些同胞宣誓吧。”
千拳归一路，百川归大海，逻辑闭环完成了。
所以你看完《觉醒年代》，自然理解了革命先烈的选择，明白了百年中国为什么会是这样，进而才知道他们有多么伟大，中国走到今天有多么来之不易。
02
而《光荣与梦想》完全是平铺直叙，没有任何波澜起伏，好像中国革命就是没头没脑的发生了，一路平平无奇的成功了。
这种主旋律作品，连续看十几集，你都不会有一丝心灵波动。
对不住大家了，实在找不到截图来证明我的观点，因为每一张截图都大同小异。
为什么会这样呢？
我觉得，主要原因是把革命先辈脸谱化了，好像他们做出伟大的事业，年轻时就不能有彷徨、有纠结、有选择的机会。
他们应该出场就是伟光正的形象，不屈不挠，直到中国革命成功，个人功成名就。
不好意思，这不是革命者，这是机器人。
最脸谱化的是周主任（黄晓明）和蒋介石（王劲松）。
在这部剧里，蒋介石东征的时候不知道该不该打、到了现场不知道如何打、军官不知道用谁，一直都是周主任在旁边说话，蒋介石听着有道理，挥手同意。
到了做坏事的时候，蒋介石突然来劲了，脑经转的比急转弯都快，什么阴损的招数都能想出来。
看了这段剧情和表演，你是不是觉得，蒋介石就是周主任的工具人？
可问题是，蒋介石不是工具人啊。
周主任的能力当然很强，可在黄埔军校，蒋介石才是主事的人，咱不能把蒋介石范围内的事，都嫁接在周主任身上。
我这么说不是给蒋介石洗白，更不是抹黑周主任，而是说凡事要还原真实场景，符合当时的现实。
不能因为蒋介石虎踞台湾了，咱就说他几十年啥也没做。那和101逃跑之后，所有人都说101没打过仗有什么区别？
如果101从来没打过仗，那红一军团是谁指挥的？辽沈战役是谁指挥的？
这一切都说不清楚。
如果蒋介石是工具人，除了坏事以外，什么事情都没做，那中国革命几十年，用得着那么辛苦？蒋介石凭什么造成几十万共产党人牺牲？
中国革命打败一个工具人，很值得骄傲吗？
这到底是红还是黑啊。
剧情没有冲突反转，说不清楚牺牲的残酷性，还脸谱化，你不难看谁难看。
再放一下这张图：
03
《光荣与梦想》的问题不是新问题，而是我们的主旋律作品，长期以来的老问题。
问题的核心就是，不把人当成人。
这个要分两层来说。
首先是他们不把自己放在当时的环境里，设身处地的思考问题，而是以旁观者的视角，按照固定的套路，做一些流水线工业品出来。
于是剧里的先辈，就不是有血有肉的人。他们永远正确，永远不会犯错误，即便出了问题，也是因为蒋介石太坏了。
他们的艰难抉择，他们的纠结彷徨，都是流于表面的，完全看不出抉择时的痛苦。
还是那句话，这不是革命者，而是机器人。
既然不把剧里的人当成人，那么观众在剧里就体会不到人的情感，结果便是作品和现实脱节，成为不接地气的空中楼阁。
观众有什么办法，只能用手投票，不买账。
其次是不把观众当成人。
可能主创人员觉得，观众不是有血有肉的人，而是一堆数字，我把东西做出来了，你们就别挑三拣四了，有什么看什么呗。
“不要你觉得，我要我觉得”，这种事人传人已经很多年了。
可问题是，观众明明喜欢满汉全席，你偏偏端来一桌泡方便面，特别豪气的说管饱，还想让观众感谢你，想的是不是太美了点？
不把观众当成人，自然学不会敬畏观众，做出来的东西就会敷衍了事，导致我们的主旋律作品长期没有进步。
其实类似的事情，毛教员在1959年就批评过了：
“现在有相当多看不懂的文件，我希望以后不要拿出这样的文件来，要用口语写出来，每一个问题都要交代清楚，要想到对方的心理状态。”
“你讲话是给别人听的，写文章是给别人看的，不是给你自己看的嘛。”
“文件写不好的原因，就是对于那个事物自己并不甚了解，自己并没有做到认真的分析，没有落实，没有注意读者的心理。”
我党的法宝之一是群众路线，执政纲领是为人民服务，我觉得，面对这种“不把人当成人”的作品，文宣部门应该出来管一管了。
不管是毛教员周主任，还是千千万万的观众，首先要把他们当成有血有肉的人，才能做出真正的好作品，让观众感同身受。
这才是主旋律作品的群众路线。
我们现在的目标是“用受众乐于接受的方式、易于理解的语言，推动中国故事讲出去，中国文化走出去，中国力量传出去。”
希望以后《觉醒年代》能多一点，如果都是些不走群众路线的流水线作品，是完不成KPI的。
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