与剧组若即若离的暧昧关系：《余烬》剧照师钟以澄
虽然因担任《余烬》的剧照师而一下多出了许多好作品，但钟以澄却对此眼前的结果感到警醒：「有时候会觉得有点不好意思，因为这些场景都是人家搭给我的、灯光都是人家打给我的，就连那么俊俏或是漂亮的脸蛋，也都是早就选好的。」
从执掌电影生命的导演、以肉身作为容器的演员、到包揽现场细节的制片、形塑故事场景的美术……每当电影播毕，黑底白字的工作人员名单出现在大银幕上，看着密密麻麻的名字一行一行往上卷，总让人忍不住好奇：到底需要多少人无悔燃烧，才能把「说一个好故事」的心愿，盖成一道120分钟的长城？
过去就曾听人说，拍电影就像包揽握有特定预算的工程，从幕前到幕后，各部门依工作性质各司其职，一点一点「盖」出导演心中那张想像的蓝图。而在画面呈现方面，除了有在拍摄前就打点好一切的美术组、摄影与灯光等技术人员，还有一个角色，在现场成为了有如第三只眼的存在——他们的职称是「剧照师」。
菜鸟剧照师钟以澄的《余烬》片场见闻
电影的剧照是怎么来的呢？ 「说来有点害羞，但其实是到了近年，我才知道有『剧照师』这个职业存在——在此之前，我一直以为那就是电影拍摄期间，被摄影师录下的某个画面截图…… 」听到这里，在《余烬》担任剧照师的钟以澄甜甜笑道：「很多人都这样以为，而且有些预算不高的电影确实就是这样做的。」
身为导演钟孟宏的女儿，今年21岁的她甚早便开始接触电影，而谈起这次在父亲的作品中担任剧照师的契机，钟以澄说自己本就修读摄影与艺术史相关学系。经过前面几年的练习，她觉得自己的能力稍有进步，于是便上交了一份自己的作品集，询问爸爸有没有能到片场实习的机会？ 「然后，一个不成文的契约就这么定了。」
除了与前辈刘振祥一起担任《余烬》的剧照师，钟以澄也以文字、照片记录整个电影制作过程，与父亲共同推出有如交换日记的《另一个世界：通往余烬的路》。书中，两人不仅交换了对于电影创作的想法，还把每天的拍摄细节纪录公开。
延伸阅读：《余烬》钟孟宏：我喜欢把现场的东西变成电影的一部分，但太即兴往往会产生一些困扰
透过钟以澄的「菜鸟视角」，我们也得以一窥剧照师在现场的工作状态。举例来说，第一天上工的她起了个大早，才发现所有东西都还在准备，剧照师根本不用这么早来：「傻傻的我还在家里吃饱才来，不知道原来剧组有供早餐这件事……」而事实上，这样的情况，其实在某种程度上反映出了剧照师与剧组的「暧昧关系」。
我喜欢那种……身在其中又不在其中的感觉
问起在加入《余烬》剧组前后，对于剧照师的印象是否有所不同？钟以澄说，「以前去《瀑布》的现场，总会看到祥哥（刘振祥）匆匆来一下就走，待的时间都不是很长。那时我总是想说，拍剧照这种事好像变魔法，人来了、拍好了就可以闪了，不会像摄影组、收音组那样一待就是一整天。」
但在实际开始担任剧照师之后，她才发现，「祥哥可以那样来去自如，是因为他很资深、很有经验，很快就拍到自己想要的画面。但是像是我比较菜，就只能在现场一直尝试，看能不能在不同的镜位再想想办法，试着拍出更好的照片。」
是的，虽然一样是「记录画面的人」，但不同于摄影师拥有最好的位置、在团队中也是相当核心的存在，身为宣传组一员的剧照师，必须在拍摄过程中四处游走，并在不打扰演出与现场工作的情况下，拍出具有独特视角、又能呈现故事的照片。
虽然听起来好像充满限制，但这种身在其中却又不在其中、保有一点距离感、可以用局外人视角观察的感觉，却让钟以澄感到相当着迷。对此，她笑着解释：「大概是我喜欢这种没有人管得着我，但我确实有在做事的感觉吧。」
在片场，徕卡真的不是天天都能用
说起这次的拍摄工作，钟以澄表示，自己跟另一位剧照师刘振祥的资历完全不能比，左思右想后，觉得唯一可以跟他做得不一样的事，大概就是用黑白相机拍，「我一开始还天真的以为，或许我可以成为《余烬》的黑白剧照担当。」
直到她带着需手动调整焦距的徕卡到现场工作，才发现自己调整相机的速度，根本追不上演员动作的变化。 「后来，只要是拍动作很快、或是有很多对话的那种戏，我就会用对焦速度快的索尼。只有那种内容比较静态、像是男女主角静静望着河畔那样很优美的画面， 我才会拿出徕卡来拍。」
除了因应场景内容选用相机的学问外，和被拍摄者之间的距离，也是钟以澄不断学习拿捏的课题。 「一开始我总是不好意思直接站在演员面前拍，一来是因为辈份差太多了，二来则是我也没把握自己会不会拍得好，所以不敢像祥哥那样直接说『欸！张震你看我一下』，我就是……能拍到什么就是什么。」
她接着说：「但有的时候回去看照片会发现，天啊！原来莫子仪有这么直勾勾看着我的镜头过，或是原来金士杰老师有这样子过……才发现原来他们当时就知道我在拍。后来，同事也跟我说不用担心，这些明星从小到大都被拍习惯了，妳就拍吧、相机拿越近越好，我才慢慢习惯直接把镜头凑到演员脸上。」
照片好看，可能只是因为演员本来就长得好看
在电影拍摄期间，随便按也有个超过5000张照片，而且照片中的人物还是张震、莫子仪、许玮宁、金士杰……等中国台湾当代最优秀的演员，这对年仅20出头的任何摄影师来说，都是一个值得骄傲的职业里程碑。
然而，虽然一下多出了那么多精彩作品，但钟以澄却对此眼前的结果感到警醒：「其实，有时候这些照片，我都会觉得有点不好意思，因为这些场景都是人家搭给我的、灯光都是人家打给我的，就连那么俊俏或是漂亮的脸蛋，也都是早就选好的。」
她思考到，比起平常要在街上一直走、一直找、还要面对各种不同状况的街拍摄影师，剧照师实在是过得很幸福：「相对来说，我没有真的去找，大部分东西就已经都是『好』的，所以当拍到很好的照片时，我都会有点内疚，怀疑我在现实生活中真的能拍出这种东西吗？」
这种时候，她总觉得自己就像被什么提醒了那样：「说到底，好的体质还是要慢慢从生活中去累积，不能仗着有拍过不错的几张演员的照片，就觉得自己拍得好，因为答案可能刚好就只是演员长得好看、场景好看、光线也好看。这种很梦幻的瞬间，经历过就好。」
剧照这种东西是有期限的，但人没有
除了拍出好照片带给她的思考外，事实上，比起为《余烬》拍下的电影剧照，钟以澄说自己更喜欢捕捉演员作为「一般人」的样子。问起这次拍摄工作中最喜欢的照片，她一口气挑出了好几张，内容除了两张正式剧照外，其他都是些演员与工作人员正在准备或等待的画面。
她说：「我自己蛮喜欢莫子仪手指镜头的这张。他当时其实是在问导演『我的视线要放在哪里？』我觉得看到这张照片的人应该不会有这样的想像，但我觉得拍剧照很有意思的地方，就是我自己身为摄影师可以给他另外一个诠释，这就是莫子仪处在的另一个状态。」
另外，像是金士杰、张震、巫建和在现场等待的几张，也是她私心喜爱的作品：「我觉得那种不知道他们在凝视哪里、就望着一个地方的样子，等待下一个瞬间的发生，特别有『人』的味道。」而另外一张工作人员向前奔跑的剪影，更呈现出剧组运作时那种积极向前奔跑的味道。
至于为何更喜欢这些来自幕后的画面？钟以澄解释道：「我觉得剧照这种东西它是有一个有效期限的，两年后我可能不会突然想要看金士杰趴在玻璃上那种照片，演员下戏的状态或是电影画面以外的景色，有时反而更有力量。」
希望哪天，我也能有像祥哥那样的瞬间
首次作为电影剧照师，就与曾拍摄过侯孝贤的《恋恋风尘》、杨德昌的《恐怖分子》及钟孟宏所有长片剧照的前辈一起工作，让人不禁好奇年轻的钟以澄如何与之互动？又从这位资深电影工作者身上发现了什么？
对此，钟以澄笑道：「祥哥是一个惜字如金的人。」由于话少再加上不是每天都来，两人实际上并没有太多互动的机会，「但是他没来的时候，我皮就会绷得更紧一点，因为那表示今天就只有我一个人负责，我一定要拍出一点什么东西来。」
虽然如此，她仍然从刘振祥的动作中注意到了一点细节：「其实祥哥他不会直接用讲的告诉我要去做什么、怎么拍才对。但我发现他比较常捕捉一些像是人的倒影啊、或是镜子的反射之类的，这样的角度，会让他照片里面的人有一种特别的疏离感，算是我的一个小发现。」
而说起对方让她印象特别深刻的事，钟以澄则回忆道：「记得有一次，导演看完祥哥拍的照片后就对其他工作人员说『摄影机过来！祥哥找到一个不错的镜位！ 』那时我就希望，自己哪天也能有这样一个moment，找到一个别人都没发现的角度。」
随着《余烬》杀青，期间限定的造梦工场再次拉起帷幕，钟以澄也将回到美国完成未完的学业。问她未来还会不会想当剧照师？她说希望至少能再拍个五六部，也希望有机会能到别的剧组拍摄，「像这样有趣又很独立、没有受到哪一组牵绊，又能尽情发挥的工作，怎么想都非常划算吧！」她调皮笑说。
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