串流杀死了爵士乐？在串流诞生前，就出现一个名为摇滚乐的大魔王
所以也许爵士并没有全部完蛋，而只是某些爵士不行了。至于是哪些爵士不行了？就是已经不行了的那些。
也许爵士并没有全部完蛋，而只是某些爵士不行了。至于是哪些爵士不行了？就是已经不行了的那些。
曾经有人哀怨地表示串流或许拯救了整个音乐产业，但它也可能在这过程中牺牲了一些「艰涩」的音乐。我想这说法是混淆了两种不一样的恐惧，但我觉得这两种恐惧都没有不合理就是了。
首先这第一种恐惧，牵涉到有人担心串流从本质的结构上对特定音乐类型不友善。这种恐惧最常见的主张便是爵士与古典音乐的听众主要是老一辈的，而老一辈听众比起年轻人较不会花时间去听音乐，所以大部分按播放比例制计算的串流平台，会倾向于将权利金从活跃听众较老也较少听歌的艺人那边，流向活跃听众较年轻也较常听歌的艺人这边。
但平均分润比例的差异与其说厘清了什么，不如说是把事情搅得更乱了。普通的22岁听众比起普通的52岁听众，前者或许确实会花更多时间在听歌上，但更重要的是22岁的人比起52岁的人，前者使用串流的人数更是远远超乎后者。或者换个角度看，一个22岁的乐迷有在使用串流的机率，要远高于一个52岁的乐迷。
也就是说，我们可以合理预期，串流对于产业中受到年轻人青睐的部分，会发挥更剧烈的影响力。所以如果我们觉得串流在杀死那些年长者喜欢的音乐，那我们就必须解释何以较少年长者从——他们原本用来听音乐的天晓得什么办法——转移到串流平台。
串流杀死了爵士音乐吗？
如果长者原本是买唱片来听，那我必须说还在买唱片的爵士乐迷绝对多于流行乐迷，所以如果一定要说串流有什么效应，那靠老歌迷捧场的音乐类型也应该要较具抵抗力。
但我是强烈怀疑老歌迷在前串流时代所做的事情，并不是买唱片来听。特别是在爵士的情况下，如果我们所谓的「爵士」是现在的年长者在年轻时最蔚为风潮的那些爵士作品，那么这当中就会冒出一个巨大的干扰因子，那就是音乐与乐迷都会变老，而所有流行事物的热门程度，都会随着时间的流逝而慢慢腐朽。
就算我们除了「爵士」以外什么音乐都不懂，我们多半可以预期爵士乐会兀自优雅地变成一个小众类型，不论音乐格式或聆听科技如何变化，都会被一群在岁月终老去且日渐凋零的听众偶而听着、怀念且珍爱着。
不过爵士乐并没有活在真空中，且这种恐惧会聚焦在爵士身上也并不光是个巧合。
说起降临在爵士身上的坏事，早在串流时代之前很久就出现过一个大魔王，名叫摇滚乐。在你数落Spotify与YouTube的种种不是之前，你多半应该要先想想当年的猫王艾维斯与天团披头四，各自该分到多少责任。如果说爵士真的奄奄一息，那它是在哪一年初露败象？你硬要说2011年，我是不太想买帐。
对爵士乐来说早在串流之前就出现的大魔王：摇滚乐
而由于摇滚乐，特别是披头四那一挂的摇滚乐，是与现代录音科技同步到来，因此大部分追溯回1960年代末尾的「老」音乐如今听起来，声音都还算跟得上时代。而也正因为如此，所以根基发轫于那之前的音乐风格，不仅要与人类文明中风格的周期性竞争，如今还得与另外一项现实竞争，那就是音乐风格基本上，已经不会被科技因素推着退出流行的行列。
当凯特・布希（Kate Bush）那首1985年的〈跑上那山丘〉（Running Up That Hill）因为出现在科幻恐怖美剧《怪奇物语》（Stranger Things）中，而在2022年登上排行榜榜首时，那从文化与历史角度看来都是一件令人吃惊的事情，但如果就声音而论这件事实在不足为奇。
一首于1980年代在Fairlight牌数位音乐工作站上制作出来，现年已经37岁的歌曲，听起来就如同2020年代在数位音乐工作站ProTools上录制完成的东西一般，完全没有年代久远的违和感，而一大堆用ProTools在2020年代做音乐的人，仍兴致勃勃地试图让自己的作品听来像1980年代的东西。
相对之下，在我才15岁的1982年，一首37岁的歌曲会诞生于1945年，而1980年代的人可没兴趣把他们的音乐做到听起来像1940年代的东西。或者就算他们真这么做了，我想他们应该对于这歌不受欢迎毫不意外。
爵士乐当然并不是铁板一块。一部分个别艺人的际遇，或什至是整个艺人社群的际遇就算不尽如人意，也不能证明其对应的整个音乐艺术形式的次分类，都已经玩完了。就以罗勃葛拉斯帕（Robert Glasper）与即兴之子（Sons of Kemet）这一人一团两组现代爵士艺人为例，他们的串流聆听高人气会让你想到其他现代的独立艺人，而不像是老一辈的爵士乐艺人。
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